二、以阴柔克阳刚尽显青年书法新秀本色

阴柔和阳刚是中国古典美学中两个重要的审美范畴，在中国的文艺创作中一直发挥着重要作用，同时也是分别代表男性和女性在艺术创作中的不同状态。相对气势磅礴、豪放跌宕的古拙之美，婉约雅致而又充满细腻性的艺术创作往往被视为纤弱的表现，进而掩盖了阴柔在审美范畴中的作用。

长期以来，人们把女性阴柔的特点与“优美”“婉约”联系起来形成了一种思维固化，以至于女性对才艺的表露和追求不可能像男性一样“正大光明”，即使偶尔出现一位出类拔萃者也被视为“奇女子”。王国维就曾把美分为“优美”和“壮美”，分别概括了古典美学中两种不同的审美方式。由于女性在古代受礼教束缚等原因，在书写上多选择温婉、细腻的特点，如一些扇面、册页、斗方等隽永雅致的形式与柔和的用笔是女性常常表现的艺术方式。新中国成立以来，由于社会的进步和思想的开放，越来越多的女性从传统的观念中解放出来，投身到现代视野的审美创作中，显示了女性渴望正常参与社会文化建设的强烈愿望。事实上也正是如此，现代社会给予了女性更多的艺术创作空间，使他们得以有机会与男性“同台竞技”。

作为新时代勇于追求理想的赵家琦同样把志向放在中国书法上，她以书法为支点不懈地努力实现自身作为现代女性的价值。纵观她的书法创作，字里行间除了温润委婉的柔性之美外，笔画的延展转折事实上还透着骨子里的性格倔强。她的作品虽源自传统但又异于传统，不像一些亦步亦趋对传统唯首是瞻的创作者，完全脱不开传统，更难在创作中找到自己。从这点来看，赵家琦是传统的叛逆者，她书法创作的根脉虽并没有脱离传统，但她已经在有意地挣脱束缚构建自己的书法面貌。

关于这一点，我们从她的小楷中可以窥见一二。赵家琦的小楷取法于晋唐而又糅合明清，线条外柔内刚、爽朗干脆，平和中透着遒劲之力，充分彰显了她刚柔相济的女性书写特点，如她创作的小楷《张伯驹词作》，采用王宠的笔法生动地展现了小楷书法的灵动婉转，在提按顿挫中产生富有节奏的韵律变化，表现出她对自然规律的把握和对生命律动的理解。此外，赵家琦在行书和楷书上也有很高的造诣，她的行书取法二王而又在努力挣脱二王的藩篱，通过率性的笔墨表现行书中蕴涵的内在张力。她的楷书源自颜体而又改颜体的苍劲为率直，反映了她站在现代女性的视角对传统进行的思考，显示了她作为青年女性书家勇于追求艺术的生命本色。