徐惠泉 文学家朱自清 242×216cm 纸本设色 2011年

显而易见，工笔重彩人物画在当代的嬗变是各异多元的，但繁荣与多样并不一定意味着成熟。从当代创作生态中暴露出的问题，皆可总结为一句话：“写形不难，写心惟难。”中国绘画在千百年的历史演变中，有一个亘古不变的主题，那就是对人文本质的渴求。而当下材料介质和语言技法的泛滥，强调的只是工笔重彩画的唯美主义特征，使工笔重彩画降格为装点门面的装饰画，“气韵不周，空陈形似”“笔力未遒，空善赋彩”。当代工笔重彩人物画要超越历史、超越现状、超越唯美主义，就必须赋予作品以精神深度。如果失去了内在精神的支配，无论技法高妙几何，画中人也只是近似标本的存在，无法与观者达成心灵上的对话。

在历经东方与西方、传统与现代多重碰撞的百年之后，工笔重彩画所蕴含的精细不苟的审物精神和借物抒情的微茫诗意，逐渐固化为一种恒久的视觉经验。而广袤的当代生活图景，又引发了对视觉新质的持续探求，旨在应对不同历史阶段、不同社会变化所带来的种种时代命题。作为一项可持续性的学术建设，我们要通过问题意识引导理性繁——在梳理并反思当代工笔重彩人物画在艺术实践的基础上，走出观念和形式的局限，为新时代构筑更加开放的工笔重彩画语言脉系。

无论表现的媒介，还是立形的准则，深刻“视象”的呈现，向来取决于是否在文化维度的把握和自我思想的阐释上保持积极的超越态度。只有寻找到古今东西人文精神的一致性，为时代塑造出具有个体生命价值的鲜活形象，方为中国工笔重彩人物画当代发展的突破路径。