张培力在位于杭州转塘的工作室（南方人物周刊记者 梁辰/图）

北京红砖美术馆一进门的下沉圆厅里，二十多个煤气瓶空罐在直径近十米的“圆锅”里激烈地旋转、碰撞，速度由慢到快，电动机在最快的瞬间急刹。“圆锅”上方的可升降电磁铁随机抓取单个重约三十斤的煤气罐，从高空抛掷，使其伴随着剧烈的轰鸣和撞击循环至下一次疯狂的旋转。

这件“硬核”装置作品（《不断旋转》）来自艺术家张培力的最新同名个展，本次展览是他迄今为止最大规模的个展，呈现的19件装置和影像作品全部是2024年的新作。

策展人张尕将张培力四十年艺术生涯中一以贯之的主题归结为“重复”——带有一种仪式般的精确以及特有的模糊。这种重复贯穿于本次展览：在《煤气瓶阵列》中，上百个煤气罐被切开，内部经过纳米涂层处理呈金色的镜面，外部则维持原状。它们被悬挂至一定高度，整齐划一地旋转、停顿、再旋转，往复不已。在《两个同心圆的拖拽模式》中，氧气瓶被大小不同的两台吊机牵引着原地做360度旋转。

法国哲学家德勒兹曾说：“重复并不会改变被重复的对象，而是改变了心灵对重复的思考。”张培力通过重复产生的振荡正是如此，面对眼前不断循环作业的巨型机械，观者很难不联想到人与时代、人与技术、人与系统之间的关系。

展览中多次用到煤气罐这一承载着时代记忆的物件，“煤气罐是大家在生活中比较熟悉的物品，它与日常相关，又与危险和危机相关”，张培力对其外观及其内里的隐喻充满兴趣——它既为生活所需，同时又潜藏着危险，是一个矛盾的结合体。但他一向排斥对自己的作品做具体解读，他将想象的空间交给观者，“每个人都有他解读的权利。”

在英国艺术评论家、策展人凯伦·史密斯看来，“张培力一直将日常物品和经验作为他作品的重点，并用他的艺术方法从陌生的角度展示这些物品并探索这些经验，进而微妙地改变人们看待它和世界的方式。”