春山一夜雨潇潇 郭味蕖 1964年 105×45cm

郭味蕖刻印“取诸怀抱”，他的艺术形象是经过了深厚的情感积淀和心灵过滤的，每一笔都是来自内心深处、发自肺腑的，而不仅仅是复制一种视觉形象，郭味蕖用他的艺术向我们展示了那个年代真纯质朴的美好情愫与真挚情感。洋溢在他作品中的乡土气息与平凡本色不是封建文人孤立的旁观与体味所能得到的，必须是一位有着丰富农村生活经历的人真实体会出来的。这些与人的生存息息相关的自然事物虽然并不高雅，但是有着深厚的生存联系，富于人情人味和世俗情趣。我们的民族是在传统农耕生产方式基础之上成长起来的，所以对于劳作与田园有着深厚的情感，这些情感融化在、流淌在我们民族的血脉之中，我们的心灵深处都有对于自然的亲和之情，对于土地的信赖之感和对于农作生存方式的自足之乐。郭味蕖在作品中对于生命力的赞叹，对于劳动者的赞美和对于农耕生存方式的回味抒写的，正是这种情怀。自然农耕生活方式的安定自足与浪漫诗意，这是我们的民族在长期的农耕生活中形成的人性集体无意识，是我们的精神家园，郭味蕖的作品在二十世纪五六十年代引发了我们民族的一种怀旧与精神回归，这是郭味蕖的艺术感动了、感染了成千上万的观者，引发社会共鸣的深刻原因。郭味蕖拓展了花鸟画的题材，强化了其艺术内涵与抒情性，同时也深化了花鸟画作品的思想内涵，另外还有一点就是他复归了中国花鸟画艺术的民族样式。

取诸怀抱不拘成法郭味蕖还是一位有着深厚传统艺术积淀的艺术家，他出身诗礼之家，有着深厚的传统文化素养，同时也有着坚实的传统中国画技法基础，他长期临摹古典作品，研究中国古代绘画，比当时许多画家都具备更加扎实全面的传统文化修养与艺术史眼光。但是传统的东西没有成为郭味蕖艺术变革的负累，因为他有深厚的生活积淀与超绝的艺术胆识。他不但在取材上面进行大胆变革，而且还在花鸟画的基本风格面貌、意境格调方面进行无畏探索，拓展艺术表现形式、取诸怀抱不拘成法，大大拓展了中国画表现的可能性。