性情与境界：艺术生命的终极追求

“无性情则无艺术”，欧阳中石毕生强调真性情的灌注。京剧《范进中举》中，奚啸伯以含泪苦笑刻画癫狂，恰如书法中颤笔表现悲怆；其书法作品《后赤壁赋》以枯润交替传递文人心境，又与奚派唱腔的“洞箫之美”遥相呼应。这种情感表达，绝非技巧堆砌，而是“以艺载道”的生命体验。

欧阳中石曾剖析二者境界提升之径：京剧演员需从“演形”到“传神”，书家须自“工稳”达“写意”。他回忆奚啸伯晚年病榻授艺，虽口不能歌，然眼中神采仍可传递戏魂，恰似其书法从早年精研法度到晚岁“人书俱老”的蜕变。这种超越形似的追求，正是中国艺术“重神轻形”传统的当代回响。