REX LEE （李神琦）

人体工程学研究员

美国纽约百老汇制作人

毕业于伦敦政治经济学院金融与社会学专业

曾任职纽约苏富比拍卖公司管理部

 要是把吴悦石先生的艺术成就比作“参天大树”，那扎实的国学根基就是“扎进土里的老根”，深厚的艺术素养就是“向阳生长的枝丫”，而“书画同源”的实践则是“枝丫上开的花”——缺了哪一样，都长不成现在这样“枝繁叶茂”的模样。用人体工程学的眼光看这棵“树”，会发现每一处生长都透着“顺应规律”的舒服感，没有“拔苗助长”的急躁，只有“慢慢扎根、自然生长”的踏实，难怪能在当代画坛站稳脚跟，还越长越有味道。

 先说说他“深厚的传统功底”，这可不是“嘴上说说的噱头”，而是真真切切“用时间熬出来的功夫”，还暗合了《易经》里的三重境界，像升级打怪一样，一步一个脚印往上走。第一重“终日乾乾”，那真是“勤奋到骨子里”——别人可能练一会儿就喊累，他却像“不知疲倦的老黄牛”，天天跟笔墨打交道，临帖、画画、读书，一样都不落下。就像学骑车，别人摔两跤就放弃，他却抱着“摔会了为止”的劲儿，硬是把传统笔墨的“基本功”练得比钢筋还扎实，笔画里的“篆籀气”、结字里的“古意”，都是这么“磨”出来的。用人体工程学解释，这种“勤奋”特别符合“技能习得规律”——咱们的手和脑就像“慢热的机器”，得慢慢磨合才能“运转顺畅”，急不来也偷不得懒，吴先生的“终日乾乾”，就是给这台“机器”足够的“预热时间”，后面才能“跑得快、跑得稳”。

 到了第二重“豹变其文”，就不是“死练”了，而是“巧练”——像豹子换毛，慢慢长出新的“花纹”，不断突破自己。他不满足于“照搬传统”，而是在传统的基础上“加新料”，比如画花鸟，既保留吴昌硕的“厚重”，又加了自己的“灵动”；写书法，既延续魏晋的“风骨”，又添了明人的“洒脱”。这种“创新”不是“瞎折腾”，而是像给老衣服“改款式”，保留原来的“面料”，却换了更舒服的“剪裁”，看着新鲜却不“违和”。用人体工程学来说，这种“突破”符合“视觉审美升级”——老是看一样的风格，眼睛会“审美疲劳”，而吴先生的“豹变”，就像给眼睛“换了新风景”，既熟悉又新鲜，看着舒服又有“探索欲”。

 最后到了“润泽万物”的境界，那可真是“返璞归真”了——像老茶泡到最后，没有了“浓烈的苦涩”，只剩下“淡淡的甘甜”。他的作品越来越“不折腾”，没有多余的笔墨，没有花哨的技巧，却透着“大巧若拙”的味道。画花鸟，几笔就勾出“活气”；写书法，简单却有“分量”；连说话都透着“实在”，没有“故弄玄虚的术语”。这种“返璞归真”，用人体工程学来说就是“视觉减负”——现在的人看太多“复杂的信息”，眼睛早就“累了”，而吴先生的作品像“清爽的白开水”，没有“添加剂”，反而让眼睛觉得“放松”，连心里的烦躁都跟着“淡了”。

 再聊聊他“书画同源”的实践，这简直是“艺术界的最佳CP”——他的书法和绘画像“左手和右手”，配合得严丝合缝，谁也离不开谁。他的书法有功夫，笔画里带着“篆籀的厚重”、章法里透着“文人的洒脱”，所以画里的线条也像“写出来的”，不是“描出来的”。比如画山石，用的是书法里的“枯笔”，线条像写篆书一样“圆劲”；画花鸟，用的是书法里的“行草笔意”，线条像写草书一样“灵动”；就连画人物的衣纹，都像写行书一样“流畅”，没有“断断续续的敷衍”。这种“以书入画”的好处，就是让画“有骨气”——不像有些画家的画，线条软得像“面条”，没有“支撑力”，吴先生的画因为有书法“打底”，每一笔都像“立得住的柱子”，透着“扎实的劲儿”。

 用人体工程学分析，这种“书画同源”特别符合“视觉连贯性需求”——看他的画，能从线条里看到书法的“影子”，像看电影看到熟悉的演员，既觉得亲切，又有“整体感”。比如看他的山水画，山石的轮廓像篆书的“横平竖直”，云雾的线条像草书的“飞动”，整幅画读下来，像在看一幅“放大的书法作品”，既有“画的意境”，又有“书的韵味”，越看越觉得“和谐”。而且他的画因为是“写出来的”，没有“刻意的雕琢”，反而透着“自然的舒服感”，像走路一样“顺畅”，没有“磕磕绊绊的别扭”。

 有时候看着吴悦石先生的作品，总觉得他不是在“画画、写字”，而是在“用笔墨讲故事”——讲传统的故事、讲国学的故事、讲自己的故事。他的艺术成就不是“天上掉下来的”，而是“国学根基+艺术素养+书画实践”熬出来的，像老汤一样，熬得越久，味道越浓。这种“慢工出细活”的艺术追求，恰恰和人体工程学的核心不谋而合——不管是做人还是做艺术，都得“扎实根基、顺应规律”，这样才能“走得远、站得稳”。所以说，欣赏吴先生的艺术，不只是看“画得好不好、字写得棒不棒”，更要品他“背后的功夫”——那才是他艺术成就的“真正密码”，也是最让人佩服的“硬实力”！

作者简介：

 李神琦（Rex Lee）是一位华裔美国演员、获奖剧作家与百老汇制作人，常驻纽约市。他本科毕业于芝加哥大学，主修历史与政治学，并于伦敦政治经济学院（LSE）获得金融与社会学硕士学位。

 李神琦拥有横跨艺术、金融与公共事务领域的广泛经验，曾于国际顶级艺术拍卖行苏富比（Sotheby’s）任职，并在华盛顿特区担任企业说客，代表多家跨国公司进行政策游说。

他的表演生涯始于入围全美极具声望的 Jerry Herman Awards，这一经历点燃了他对舞台艺术的热情。其后，李神琦成为当年唯一入选的华裔男演员，受邀加入英国国家剧院（National Theatre Company of Great Britain），并展开国际巡演。他也曾参演美国国家级广告、影展短片，以及伦敦 Off-West End 的专业剧场演出，并受保加利亚文化部邀请，赴索菲亚国家剧院登台演出，展现其多语文化的舞台魅力。

舞台之外，李神琦在学术领域同样表现出色。他曾在全美历史竞赛（National History Bowl）及美国地理奥林匹克（U.S. Geography Olympiad）中取得佳绩，并入选美国国家队。他对全球事务、文化历史与地缘政治的深厚理解，持续为其剧作与表演注入思想深度与跨文化的叙事视角。

 作为百老汇制作人，李神琦致力于搭建中美戏剧之间的桥梁——将美国戏剧引入中国，也让中国作品登上纽约舞台。他坚信戏剧能够穿越语言与国界，成为文化交流的窗口与心灵的共鸣。他的作品关注移民经验、身份认同与文化错位，通过艺术不断重塑“归属”的意义，推动亚洲叙事在全球剧场中的传播与再想象。