“灼灼其华”个展现场。 主办方供图

在王依雅看来，这组肖像的九龙花钗冠如果作为独立欣赏的对象，既跳出了原有画面程式，又很好保留了中国画自身发展出的精妙语言和带有文化象征性的题材。于是，她将它们从肖像概念中抽取出来，将人物面部和上衣部分全部留白，从视觉上造成了多和少的极致对比，也符合中国画阴阳关系理论。

同时，作品背景部分用蛤粉密密麻麻勾勒出既独立又衔接的场景，比喻流逝的时间，也体现了中国古代绘画中白描的独特魅力，在主体虚实之间增加了一层灰色过渡地带，这似有若无的设计完全区别于古代绘画，则是当代艺术赋予创作的自由。整体画面中极致繁盛与极致空幻的对比，体现对人生繁华与虚无的思考。

此外，装置作品《上元》的灵感源自辛弃疾的词《青玉案·元夕》，以绢本绘画与影像相结合，结合风铃声、流水声、小贩的吆喝声等营造出一派温馨热闹的上元之夜；《重逢》中，绢本上绘制的蝴蝶和画作背后的蝴蝶标本互为映照，其灵感则源自苏轼的悼妻名句“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”。