贾越云是当之无愧的中国稻垛山水画开创者。贾越云1975年开始画稻垛山水画，数十年的坚持，他成功了。在华夏绵延千年的水墨长卷中，传统的山水花鸟向来是笔墨的主场，却极少有人将目光投向田野间朴实无华的稻垛。直到贾越云的出现，这方被忽略的田园景致，终于在宣纸上绽放出震撼人心的艺术光芒。自1975年提笔至今，从20世纪到21世纪，数十年的历练与坚守，让贾越云成为中国稻垛山水画开创者。

他的稻垛山水画开创之举，得到了艺术界的高度认可。京城艺术理论大家夏硕琦、刘巨德、金纳、梅墨生等在品鉴贾越云稻垛山水画作品后，一致认为贾越云是将稻垛绘入山水画中的第一人，是稻垛山水画开创者。湖南美术出版社原社长杨炳南，为彰显贾越云稻垛山水画的开创地位，特意题写“齐虾黄荷越云垛”相赠，将贾越云的稻垛山水画与齐白石的虾、黄永玉的荷相提并论；岳麓书社原社长易言者亦挥毫写下“家有越云禾垛画，知根知地厚人家”的对联，道出了贾越云的稻垛山水画扎根泥土的厚重内核。 贾越云的艺术崇拜者们，更是对独有的贾越云稻垛山水画爱不释手。

多年前，世界级农科学家袁隆平院士，看了贾越云的稻垛山水画后，认为贾越云数十年坚持将稻垛融入山水中，是名副其实的中国稻垛山水画开创者。袁隆平当即鼓励贾越云创作《忙碌在山水间的袁隆平》这本画册，并撰写序言。袁院士去世后，画册由中国农业出版社公费出版，并被北京长安街读书会推选为十本优秀新书。如今贾越云的稻垛山水画，已随着《忙碌在山水间的袁隆平》这本画册流传到世界许多国家。

与西方莫奈的麦垛画一样，贾越云的稻垛山水画浓缩了东方农耕历史文化。莫奈的麦垛画是时间的容器，通过光影变幻隐喻工业化对乡村的侵蚀；而贾越云的稻垛画，则是东方农耕文明的图腾与生命礼赞。他笔下的稻垛山水画，绝非简单的静物描摹，而是农民汗水的结晶、仓廪虚实的标志。

作为汉代贾谊的第七十二代孙和齐白石艺术第三代传人，贾越云对土地有着深厚的血脉根源。他曾在《感恩稻垛赋》中深情回忆，稻垛是自己饥寒童年的“保护者”与“供给者”，搂他入怀取暖，以残穗济他空肠。随着岁月沉淀，稻垛在贾越云心中升华为“脚踏实地、自强不息”的东方文化精神。它是农事筹谋的议事处，是游子辨认故乡的符号，更是承载着“天人合一”哲思的载体。

从1975年到今天，贾越云用半个世纪的光阴，将稻垛从田埂搬上宣纸。他坚持“以道入画、以情驭笔、以史为魂”，融合披麻皴与自创的鹤嘴探玄皴，让稻垛的粗粝质感与丹顶鹤、溪流等意象相呼应。在这份浓缩了东方农耕历史文化的画作里，我们看到的不仅是艺术的创新，更是一个艺术家对土地的赤诚、对生命的敬畏，以及对中国传统文化生生不息的深情守望。

丙午小暑五道客记于北京近春园。