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师法造化融古今，看叶益昌笔下的大美山河

2026-08-22 15:54 文章来源：人民美术网分享到微信

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前言

山水为画道大宗，承载着中国人最深厚的天地情怀与文脉精神。古往今来，无数丹青大家寄情山川、落笔云烟，以一纸水墨写尽天地大美、胸中丘壑。当代山水画家叶益昌，承宋元山水正脉，融古今笔墨神韵，师法自然、澄心问道，在长期写生与笔墨淬炼中，形成雄浑苍润、空灵悠远的独特山水画风。

其山水不囿古式、不随流俗，落笔沉稳厚重，皴法细腻考究，积墨层次丰富，云烟开合有度。近观草木苍郁、山石峥嵘，远望峰峦叠翠、云水苍茫，画面虚实相生、气韵贯通。既有北派山水的雄强博大，又兼南宗山水的清润灵秀，造境高远、意境幽深。

叶益昌以山河为师，以笔墨为心，于方寸纸间囊括千里江山，于烟云流转间抒写东方意境。其作品可居、可游、可赏，尽显当代山水大家的格局与气度，为新时代山水画创作注入纯粹而厚重的艺术力量。

【艺术简历】

叶益昌，笔名：霜叶，男，汉族，1945年出生于浙江省乐清市，毕业于浙江师范大学美术教育专业。高中语文：美术教师。从小喜欢画画，参加中国人民解放军，在部队也常画画，退休后，画画、写诗，尤喜画中题诗，自得其乐。

《雁荡山灵峰》

笔揽丘壑，墨铸山河

——叶益昌山水艺术品读

文/戴妍

山水画，是中国人寄托天地情怀的精神载体，历代丹青妙手以笔墨描摹山川，借丘壑抒发胸臆。当代画家叶益昌，以半生阅历积淀笔墨，扎根真实山水，溯源宋元正脉，将人生襟怀、山河感悟尽数融于尺素之间，在当代水墨山水领域开辟出雄秀相融的艺术境界。

《迎客松》

叶益昌的山水创作，植根于大地写生，不困守古人画谱的程式套路。他常年登临山野，观奇峰峻岭、云海飞瀑，体察山川四时阴晴的万千变化，把自然山水的真实气韵熟记于心。作画之时并非照抄实景，而是师法造化、中得心源，将实地游历的感悟转化为笔下笔墨，让山川具备鲜活的生命气息，避免了当代不少山水创作徒摹古人、空洞无物的弊病。

《雁荡山灵峰》

笔墨功底，是其山水艺术的根基。他上溯唐宋山水雄浑格局，汲取董源、巨然江南山水温润秀润的笔墨智慧，又吸纳黄宾虹积墨之法，深谙墨分五色的玄妙。运笔之中中锋、侧锋灵活互用，勾勒山石筋骨沉稳遒劲，皴擦质朴厚重，精准表现峰峦岩石的肌理质感。用墨层次丰富，焦墨定山石骨架，浓墨写林木苍莽，淡墨晕染云雾烟岚，干湿交替，虚实相生。近景山峦扎实沉厚，远景烟山淡远朦胧，云雾游走于山谷峰峦之间，拉开辽阔悠远的空间纵深，一虚一实之间，营造出可游可居的山水意境。

《雁荡》

构图布局上，他熟谙传统山水“三远”之法，开合张弛有度。时而崇山峻岭层叠巍峨，尽显山河雄强磅礴；时而峰峦平缓、云水舒卷，流露山水的清逸灵秀。雄处不见粗野，秀处不显柔弱，达成雄秀兼备的独特面貌。尤为可贵的是，军旅生涯赋予他刚正开阔的胸襟，这份气质潜移默化注入山水笔墨，使他笔下丘壑不止是风景描摹，更蕴藏浩然正大的精神气度，峰峦之间自有刚毅风骨，区别于一般文人山水的闲淡幽寂。