1935年作《天女散花》立轴 北京保利供图

1953年，张大千生活在阿根廷，期间创作了一幅颇具中国传统文人画审美情趣的《渔人归去图》，展现了一位典型中国文人理想中的世外桃源，意境幽远，山水朦胧，并题诗“流水含云密，渔人罢钓归。山中境何似，落叶鸟同飞。”该画作同时也透露了张大千更加倾向于中国传统的艺术语言。张大千在新的文化环境中，没有立刻选择融入西方价值系统，他始终在坚守中国传统文化的审美，这也是他泼墨泼彩作品能被中国藏家钟爱的原因，大家从中能找到文化认同，找到共鸣。

如果说有谁最终帮助张大千打破这种中西文化冲突困扰，那这人一定是毕加索。1956年，在法国坎城附近的尼斯港毕加索的地中海式别墅，张大千与这位西方现当代艺术大师有了一次深入的交流，而这也对张大千后来的创作产生了深远的影响。三年后，张大千创作了《山园骤雨》，这幅画在构图上突破了中国传统国画的构图——近景、中景和远景的组合模式被取而代之，只留有树枝、半边山石、几根细竹、疏落的水草等近景。不得不说，这幅构图开启了张大千探索新艺术形式的道途，酝酿出泼墨泼彩的创作风格。最终张大千完成了“以运墨之法运石青、石绿”的转变，正式宣告了泼墨泼彩的诞生，张大千的艺术世界更得到了巨大的提升，这从市场成交中有所体现。