伦勃朗·哈尔曼松·范·莱茵《河岸旁斜倚的男子，身穿大衣，头戴毛皮帽（B。， Holl。 151； H。 14）》。图像112 x 78 mm。；纸张118 x 84 mm。 2012年12月6日于佳士得伦敦以20，000英镑成交

伦勃朗作于1631至1634年间作品的双头鹰水印

将纸张置于光线下观察也会帮助我们发现水印——这是在创作过程中于纸上压制出的无色标记。

Gill举例说：“譬如1630年代时，伦勃朗有时会在纸上印上皇冠双头鹰水印。另一个例子则是毕加索于1938年至1939年间出版的《沃拉尔系列》（Vollard Suite）。此系列包括100张蚀刻版画，所有纸张都是从巴黎近郊的蒙瓦尔（Montval）工厂专门定制而成，因此作品带有毕加索本人及沃拉尔的签名水印。一些艺术家作品集中会包含纸张的水印信息，了解这些知识对于鉴定作品真伪十分重要。”

现代英国艺术

“品相是画作估值中十分重要的考量因素。若是创作于画布上的作品，我会检查画作是否经过托裱。托裱是指在原画布的基础上再裱一层画布，为作品提供额外支撑，令其更加稳定。若作品曾被托裱，我也要知道背后的原因。”佳士得现代英国及爱尔兰艺术部总监Pippa Jacomb说。

Jacomb的专长领域是二十世纪英国绘画，此类画作一般不经托裱，因为创作年代相对较近。她解释道：“若作品曾经托裱，有可能是为了支撑修复颜料和修补龟裂。还有一种情况是画布曾遭破坏，托裱可以增强画布的支撑力。”尽管许多画作的托裱都需极为小心才能顺利完成，但旧时的托裱仍有可能使画作表面趋于扁平。

检查的下一步是在紫外线灯光下查看作品状况。Jacomb表示：“近期修复所使用的颜料会在紫外线灯光照射下发出紫色的荧光，肉眼或自然光下无法辨别的修复痕迹便由此一目了然。”

如今，越来越多的藏家开始关心作品的品相。“藏家希望尽可能多地了解到作品的来源以及修复历史，这样一来，他们也会更加清楚作品未来可能需要怎样的修复。”专家如是说。