龙美术馆西岸馆:“伞拱”混搭“煤料斗”

坐落于上海徐汇滨江的龙美术馆西岸馆，2014年正式开馆，不仅可被视作中国新贵投身艺术收藏和民营美术馆事业的典范，其设计也颇具匠心。

这座美术馆的外观以“伞拱”悬挑结构和“剪刀状”剪力墙自由搭配而成。因所在地原为运煤码头，且此处依旧保留着原来的煤料斗、卸载桥等建筑遗迹，故美术馆的设计也因地制宜，将地区原有的特色与生态纳入新建场馆的内里构造，通过类比来达成“新”和“旧”的整体性。墙体和天花板皆为清水混凝土的外观，因而，即便美术馆最终的主色调是水泥色——因以灰色混泥土浇筑而成，充满工业时代特有的情怀，却并没有给公众带来一种冰冷。相反，美术馆通过外部的开放空间以及内部错落叠加式的功能布局，使得这栋建筑成为一种有机体：它既有历史的厚重感，亦有当下的鲜活感，空间本身又是通透的，与户外的街区、江景和阳光互动，这些都给予观者一种能与日常生活产生关联的有机感。

龙美术馆西岸馆的设计师为大舍建筑设计事务所主持建筑师柳亦春，凭借这个案例，他捧得中国建筑学会建筑创作奖金奖。从专业和细节角度而言，柳亦春设计的最大巧思不仅在于外观，更在于细节——据说建筑本身的大小是可自由调节的空间尺度，竟然以水泥墙和工业结构在空间上予人非常轻盈和通透的质感；墙面保留有模板拼缝和螺栓孔的结构，也是一种“直白”的处理方式——更多不是美学考虑，而是综合了美学和实用。