公望美术馆:横看成岭侧成峰

公望美术馆建在元代著名画家黄公望的故里富阳富春江畔，与身后绵延的富春山融为一体，2016年对外开放。美术馆将富阳博物馆、美术馆、档案馆三馆合一，以山水立馆，再造了一片山水，仿佛重现了近七百年前黄公望那幅名画《富春山居图》的美景。

“富春江还在，江两岸的山还在，山居何在？我们还是否能在山水之间、天地之间，怀抱对自然的谦虚态度来生存？”带着这些自我提问与对中国山水画的感受，王澍与他的团队用一个多月的时间，走遍了黄公望笔下风景的290多个村庄，从仅存山居原貌的20个村落里找寻到了灵感。这是他荣获普利兹克建筑奖之后的第一件大作。

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”苏东坡《题西林壁》里对于穿行于庐山之间的描绘，很有些像游览于公望美术馆的感觉。王澍把地皮当成了一张白纸，将美术馆按照中国传统的山水序列排布，在建筑本身的整体构筑中呈现了近山、远山潆洄呼应的构筑法则和山水画中“三远”视角，与咫尺之遥的富春山水互相辉映。那连绵而曲线柔和的屋顶，令人想起南宋画家马远的《水图》。而美术馆顶上那两件小居，据说正是王澍心中的富春山居。

王澍的建筑深层灵感来自《营造法式》，他认为，营造的本意是建筑应如同活的躯体，匍匐在山水草木间，与青山河流对话。这样的设计理念也像是因循着一种“大地艺术”的逻辑。诚如他坦言的：“每一次，我都不只是做一组建筑，每一次，我都是在建造一个世界。”一个世界，不仅有建筑，还有人文生态、历史往昔，更有当下和未来。