2016年新加坡亚洲文明博物馆“唐代沉船”珍宝展展出的 “黑石号”沉船文物（图片为编者所加）

对于蓝钴的使用，青花图案的产生流传及影响，中西学者一直针对起源于何处而争论不休，“黑石号”沉船和扬州的考古发现，为学界提供了新的研究视角。沉船有三件重要器物——青花盘， 前文提到，胎体为河南巩县窑制造的不透明白釉盘， 点彩蓝钴釉而成，是世界上少有的完整的唐青花瓷。

蓝釉是由古代美索不达米亚人开发的，以模仿珍贵的青金石。西亚地区的人们出于对青金石的喜爱，很早就出现了模仿其深蓝色泽的人工制品，如蜻蜓眼蓝色玻璃珠，以此作为昂贵青金石的廉价易得的替代品。当时中国青花瓷使用的钴，则很有可能是由阿拉伯商人提供的。勿里洞出水的青花瓷上的钴料在烧制时有一些斑纹，证明钴蓝彩料是直接施于白釉上的，是加温时釉中混彩形成的。国内与此相关的考古例证，只有一个不知出处的三足罐和一些发掘于扬州的青花瓷碎片。唐青花瓷并没有形成一种样式流行于世，而且在进人宋朝后也基本上停止了生产，从已出土的文物来看，无论从审美上还是蓝釉产地来看，这种蓝钴都不是据中国本地需求而制。同期的西亚工匠依然在陶瓷上不断运用包括钴蓝在内的单色作装饰。在阿拔斯王朝的德黑兰也见钴蓝，铜绿，锰紫和锑黄单色装饰于白釉之上。此时的钴是在卡尚，阿曼和北希哈兹附近开采。直至元朝， 钴才再度被引入用以商业生产，从此，青花瓷畅销于海外并一度跃为中国瓷器的代名词。当然本文无意论证青花图案的发源地，只是希望在分析技术发展与贸易交流的背景下来看待文化交融、相互借鉴而共同形成的人文类文化遗产。

至此，有黑石号出水的文物几乎为我们勾画出艺术品制作交流之轨迹，金银器从希腊、拜占庭、伊朗高原、中亚历经几个世纪的发展变化各自形成了独特风格的纹样和形制，伴随工艺的变化因战争、贸易和移民等多种因素和渠道传入中国，陶瓷作为中国的艺术形式，将外域金属制品的灵感复制其中，形成了更加丰富的陶瓷文化，再次由粟特、波斯和阿拉伯商人将之传到域外，成为异乡的畅销品。多样文化交迭的各类物品在印度洋完成了循环，凝结着集体智慧的艺术品以商品的形式又回到波斯湾。