尽管2010年中国当代国画最高个人作品拍卖价格，已经突破一亿元人民币大关，但是并不意味着当代国画真正进入了全球艺术品高端市场。事实上，境外收藏中国当代艺术的主要藏家及其藏品，至今还没有一部书进行著录，这意味着包括国画在内的中国艺术品仍处于当代艺术边缘地带。国际艺术收藏高端市场对中国当代艺术的待遇和重视，甚至不如对欧洲一些小国的抬爱，他们近乎肤浅的艺术品能被权威机构整理出版招摇过世，而一个泱泱大国的艺术成就却被搁置在主流评论和出版宣传之外，这无疑是对中国艺术自身话语权的损害。

当然，所谓权威性著录就如电影届的奥斯卡奖，并不能影响热爱中国电影的国际观众动情欣赏《金陵十三钗》，而且原因也是多元的，但是当代国画乃至中国美术如果继续听天由命，则引领国际艺术品高端市场的发展进程将会遥遥无期，中华民族复兴的脚步将会在文化艺术的征途上留下遗憾的足迹。这不仅是中国当代艺术的磨难，同样也是世界文化层面的重大损失。

中国文化艺术界的有识之士与国际上富有远见和良知的专家学者，很早就达成了一种共识，在新世纪前十年间，中外艺术家、文化理论家、批评家及文化学者举办了多次议题性讨论，寻找中国当代艺术全球化的理想模式，大家意识到中国文化大发展的时代已经来临，创意产业是中国文化产业最核心最富竞争力的方向，而中国书画传统是最好的创意资源。