一代艺术大师齐白石晚年变法的深层次原因到底是什么？

借助学界近年来整理出版的新材料，齐白石研究者、齐白石曾孙女齐驸近期通过对20年代变法期间齐白石的京华生活进行考证，并以此切入点重新审视齐白石“梅”“菊”两种传统文人画题材，对它们在齐白石变法历程中的风格演变重新进行梳理分析，尝试以新的角度分析齐白石衰年变法的成果和动力。

本文为全文下半部分，分别对齐白石“梅”“菊”的变法前后的变化，包括对绘画技法与题诗意蕴进行梳理与分析。

梅花之变

齐白石曾说自己：“画梅花，本是取法宋朝杨补之（无咎）。同乡尹和伯（金阳）在湖南画梅是最有名的，他就是学的杨补之，我也参酌他的笔意。”早期除了杨补之、尹和伯对齐白石产生了巨大的影响外，齐白石也注重学习其他的前辈画家的作品。通过刻苦的临摹、严谨的双钩，不断的吸取前人画梅的经验，逐渐的形成自己的风格。

而在早年，齐白石的诗文中以及题画中，关于梅花的句子也多是偏重古味、传统意蕴的表达方式，如1902年以前所写的《过沁园呈汉查夫子》：梅花香处沁园东，深雪停车立晚风。愧我无长知己少，羡公三绝古人同。事经挫折形弥慎，诗有牢骚句欠工。客里侯芭应有梦，梦携诗稿拜扬雄。

再如拜师陈少蕃时的《画梅赠少蕃夫子》约1895年-1902年间：冰心玉骨雪肌肤，春占江南是此株。持赠先生消息好，莫叫幽奥寄林逋。

又有《题画梅》（1889——1902年间）：兴来磨就三升墨，写得梅花顷刻开。骨格纵然清瘦甚，品格终不染尘埃。

随后1916年的《梅花册页》中，齐白石的好友还将其创作特点误以为是临摹金农的结果，在这幅册页的题记中齐白石记述道，“予在长沙尹和伯处，借临杨补之画梅小幅，后方画此册，穿花出干略似补之，画局新奇，乃白石随心造作，汪君谓予临冬心册，非也…”他自己随心所做却被他人误认为临金冬心，由此可见这一时期金农的梅花对齐白石的影响是较为显著的。

（图一）齐白石，《墨梅图》，纸本，1917年，北京画院藏

在不断对前人画梅的临摹和学习中，齐白石逐渐开始走向了自我风格独立道路，在这一过程中，对齐白石起到亦师亦友的推动作用的陈师曾曾在齐白石1917年所画的《墨梅》（图一）中有如下题诗。

齐翁嗜画与诗同，信笔谁知造化工。别有酸寒殊可味，不因蟠屈始为工。心逃尘境如方外，袍裹清香在客中。酒后尝为尽情语，何须趋步尹和翁。

可见此时齐白石还是在临摹伊和伯的梅花，正是在这一年陈师曾还曾赠诗于齐白石“画吾自画自合古，何必低首求同群？”劝他勇于走出前人的影响，开创属于自己的风格。正是此时他开始决意衰年变法，这张天津博物馆藏1919年的《梅花轴》（图二）中题写了一首年前1918年的旧诗：小驿孤城旧梦荒，花开花落事寻常。蹇驴残雪寒吹笛，只有梅花解我狂。