西湖图卷（局部）（国画） 26.7×85厘米 宋 李嵩 上海博物馆藏

“如画”“入画”的西湖意境

自古以来，西湖的“景”为西湖绘画提供了取之不尽、用之不竭的创作源泉。西湖绘画又为西湖“景”的营造提供了可以参照的样本。西湖景的营造追求“如画”和“入画”的意境，而西湖绘画“天人合一”的审美理想深深影响了西湖风景的形成。“画”与“景”这种相互影响、相辅相成的关系成为西湖文化的一大特色。

“西湖十景”形成于南宋时期，基本围绕西湖分布，或位于湖上。苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月——10处风景各擅其胜，组合在一起又能代表古代西湖胜景的精华。对于西湖十景的描绘，在南宋曾经出现过一次热潮，之后沉寂了很长时期，直至明代蓝瑛，这一题材才又有所恢复，并在接下来的康熙、乾隆时期重新达到兴盛。

自宋室南渡后，秀美温婉的西湖，历来为文人骚客所心驰神往。享有盛誉的《西湖图卷》系南宋画家李嵩所作，画家从鸟瞰的视角，以轻松活泼的笔调，描绘了阔远朦胧的西湖之色。画面由近及远，将断桥、孤山、苏堤、雷峰塔等名胜尽收眼底。清代时《西湖图卷》入内府，成为皇家收藏。1751年，乾隆帝首次南巡；6年之后的1757年（丁丑）春，弘历再次南下，游历江南。在位于孤山的行宫内，他目览此卷又身临西湖之境，不由慨叹：“境即图中图更披，湖山印证契神姿。六年寤寐遐不谓，一勺清冷宛若斯。”

除此之外，宋代刘松年的《四季山水图》，明代李流芳的《西湖采莼图》、蓝瑛的《西湖十景图》，清代董诰的《西湖十景图》等，都是描绘西湖风景的佳作。

20世纪以来，以西湖为题材的艺术创作依然为数众多，且名家名作层出不穷，如黄宾虹的《栖霞岭下晓望》、李可染的《雨亦奇》、顾坤伯的《三潭印月》、傅抱石的《春雨西湖》、陆俨少的《西湖晓色》、周思聪的《西湖》、曾宓的《断桥下》、童中焘的《曲院风荷》等，皆尽上乘之作。