吴昌硕《苔石桃花》

而溥心畬、陈少梅作品至今能过千万元的凤毛麟角，更让人寒心的是，民国时期北平画坛领军人物金城的作品价格，超过300万元就显得很吃力了，萧谦中的最高价位也就在90万元左右，他们与海上吴华源、吴待秋、冯超然几位一样，不为人们看重。因此，他们的艺术生涯特别是作品在艺术拍卖场上的表现，很值得当今画家、投资者及收藏者回味和思考。同样，作为有着20多年艺术市场研究史的笔者，也常常扪心自问，究竟民国时期的藏家眼光有问题，还是现在的藏家的眼光有问题？好在吴湖帆生前的一席话让笔者茅塞顿开，他说：“我的画要500年后再作定论。”所以，市场上的潮起潮落都是正常的、暂时的，时间越久，往往能够看得越清楚。人们常说“是金子总会发光的”，说的就是这个道理。在笔者看来，现在来下定论或许还太早。

所以，广大的投资者和收藏者，在把玩中国书画时不能被暂时的热闹所迷惑，必须学习、熟知中国美术史。因为在中国美术史上，宋元绘画历来享有很高的声誉和无与伦比的地位，许多人甚至将宋元绘画视作中国绘画的最高峰。

记得康有为早年在上海美专演讲时曾说：“周游全球，敢说，世界绘画的高峰在中国，在宋代。”评价之高，由此可见。同样，陈佩秋在论及中国画传统时说：“写意画一统传统的天下，也与其明清以来的惯势发展和人的惰性选择相关。早在上个世纪四十年代，我在国立艺专求学时临摹赵幹的《江山初雪图》卷，黄宾虹便认为这是工匠之作，不登大雅之堂。他要我学翁同龢游戏笔墨的山水图，认为是至高无上的画品。再早一点，张大千、谢稚柳去敦煌，当时不少人便认为那是工匠的水墨画，不值得研究、仿效。之后，这种观念就更加根深蒂固了。反对传统的一派且不论，坚持传统的，无论学院中还是社会上，都提倡昌硕、白石。直到六七十年代，在画院中画工整的宋人风格，不少老先生都是包小脚，写意画才是天足，画竹子就该学郑板桥。”