《大河曙光》墨稿局部

在点景需注重典型性，象征性，概括性，神采性，越是渺小的愈应认真对待，一丝不苟，尽精微而致广大，不仅在位置大小聚散上用心，也需在笔墨的简练性和物象的属性上做功夫，它体现的不仅是整体的统一的美，也体现独立的个体的美，如同石鲁和方济众等老一辈长安画派的点景一样，它本身就具备独立的审美价值与审美完型，在神采与笔墨上有着高度的艺术语言提炼和升华，是可以单独的去体味和审美的，这也是长安画派的显著特征，是需认真继承和发扬的，它在主题性创作中是异常的重要异常的吸睛。

七、关于《大河曙光》中题款与钤印的感想

大者，外形之大与精神深远，乃为其大，以其大为形神底蕴而瞻望未来，此谓《大河曙光》之题义也。因此《大河曙光》不仅为母亲河这一主题创作的名字名词，它更是一个对于母亲河贯穿华夏五千年文明发展史之意象概括提炼，具有独立的浓缩的人文精神涵义。是先于主题性作品艺术面貌的语言意象之精神内涵的归纳提炼，也是作品立意的前提。

款识一般讲是以构图中的物象的疏密决定的，构图满则少款，构图空则适当多款，多与少在于画面的具体需要而定，但更重要的是款的位置和笔墨，它是构图的补充，也是画面笔墨审美的统一，是灵活的也是变化的，沒有固定的程式，它也是审美与修养的高度凝结，也是从实践与传统中总结学习而来。