黄宾虹说：“范华原画，丘壑精深，笔力遒拔，别有一种逸宕之气，卓荦（luo）大雅，正未易几。”又说：“范华原画，深墨如夜山，沉郁苍厚，不为轻秀。”（《黄宾虹论画录》赵志鈞编，浙江美术出版社1993年第一版）这一种审美品质，正是梁耘所向往的，故一旦见到《寒林雪景图》《溪山行旅图》，即如逢知遇而神会之。

1989年冬，梁耘去范宽的故乡耀州照金山区写生。一场大雪，覆盖大地，眼前雪景，令他一惊：“这不就是《寒林雪景图》吗？”他说：“我后来在写生过程中，便留意对这里的几座名山进行对照研究，感到《溪山行旅图》不仅很典型地体现了照金山脉的雄浑与壮阔，而且，山势、山体、密林、溪流和各种细节特征，与图画中所描绘的无一不合，甚至神似。” 随后，撰文列举论据，公开发表了他的发现，认为《宣和画谱》所载“御府所藏”或民间收藏的范宽作品中，或许有不少参照终南太华之岩隈林麓者，但创作《溪山行旅图》时所参照的自然景物，并非终南太华的基本特征，而神似范宽故乡的照金山。