起初，他“师诸于物”的态度，与在学院里学到的“美在生活”的现实主义创作方法是分不开的。他深入北山腹地，在龙脊凸显，苍茫贫瘠，是山非山，似塬非塬的沟壑陇畔，对景落墨时粗枝大叶、“粗服乱头”的写生图式，因面对的“物”，勿论是山乡僻壤的土窑农居，或是老树林莽的苦涩荒寒，北山自然景物本有的美感属性，甚少阴柔，尽显阳刚。

张璪说：“外师造化，中得心源。”此中“外”与“中”，“造化”与“心源”，客观对象与艺术主体，一事两面，景情交融，关联互动，而为图画。梁耘的水墨画不仅从北山取得创作的素材，也受到北山景物阳刚之美自然属性的感染。北山自然属性与梁耘人格心性的交融，化为水墨作品审美属性的崇高。