吴冠中 《漓江新篁》 （局部一）

细查之，画面右侧的植物为近景，左边为中、远景。虽然右重左轻，左空右满，但通过竹枝、渔舟和山村等物像的巧妙设置使画面达成了平衡。画家采用空气透视法营造出纵深空间，画中景物的清晰度和色彩的浓度按照距离向远处递次减弱：近景的竹林和树木由无数细密的笔触精心叠加、铺陈，予人扑面而来的苍翠繁懋之感；几只渔舟稍微退远，静静地停泊在水面上，船身和倒影均以快笔迅速扫出，构成概括而含蓄的形象；对岸村庄里的南方民居白墙黑瓦，鳞次栉比，但却只以细笔稍事勾勒点到为止，仅可以看出基本的轮廓与色彩；最远处的山峦以极柔和的用笔轻轻染出大致的形体，仿佛笼罩在氤氲的雾气中，与天空近乎交融，全幅构图和谐，空间层次丰富而微妙。在《漓江新篁》中，吴冠中用不拘一格的方法表现出了郁郁苍苍、随风摇曳的竹林风貌，实乃画家七十年代写实绘画之典范。

从创作方式看，《漓江新篁》虽源于一幅写生画稿，但画家在原稿的基础上进行了大量的再创作。在画面的经营布局和空气氛围的表现上，画家将中国和西方两种截然不同的绘画语言进行了创造性地融合尝试，以取长补短的方式构建出一种崭新的风格倾向，既有着西方油画中大块面的用笔塑形和厚涂所造成的浓郁色调，又富于传统中国绘画的清幽虚静之美。