记者：上海当代艺术的发展情况如何？

邱志杰：上海拥有官方和民间的美术馆，上海世博中国馆、上海当代博物馆都很大，比英国的泰特现代博物馆都要大，这些都是官方的，另外许多民营美术馆，如民生、喜马拉雅等大美术馆，还有多伦现代美术馆等等小型美术馆。

记者：艺术北京、上海当代、香港艺博会是亚洲的艺博会中的佼佼者，请您比较一下三者的地位？

邱志杰：如果政府不改变税收制度，上海当代早点关门，艺术北京也一样。现在的上海当代、艺术北京等等大陆博览会都是苦苦撑着，每年都做一届也是面子工程，不挣钱甚至赔钱。博览会本来是可以赚钱的。变革是一定的。现在就算上海当代按照香港艺术博览会的方式去做也未必能够做好，因为香港已经起来了，如果在香港起来之前变革还有机会，现在已经大势已去。国家每天宣传要支持扶持文化产业，但是没有落实在具体工作上。现在市场是好的，但是制度不好。很少人愿意多花20%的税金来买作品。香港的优势太强了。

记者：参加2012上海当代的一半以上藏家、画廊是外国人，中国的买家究竟有多少？

邱志杰：中国人购买艺术品的人也很多，而且还会去香港、新加坡、巴塞尔买艺术品。这不能说明什么。

记者：参加上海当代的一半是外国画廊，他们的得到理想的效果吗？

邱志杰：来了许多外国画廊，但是大多未能捞金，参加了几次都没什么收获，心都要凉了。

记者：2012年上海双年展中有一亮点是多媒体工作坊，请简单介绍。

邱志杰：2012年上海双年展将会展出许多影像、多媒体作品。实验影像特别是比较前卫的少有人接受。能否吸引年轻人进来关乎影像艺术能否继续发展。

记者：如何看待培养藏家这一热点？

邱志杰：古今中外，藏家的比例是一定的，艺术家和藏家都不是能够培养的。现在有许多鉴宝节目，那都是闹剧。

记者：这两年青年艺术家展览此起彼伏，FAFA未来展、年度青年100……许多青年艺术展在全国各地带来热潮，您是如何看待青年艺术家培养发展的？

邱志杰：青年艺术家的推广项目画展应该越多越好，起码青年艺术家赚点材料费也好，不管什么形式都是好的，不过建议年轻艺术家不要追潮流。

记者：您如何看待艺术媒体在艺术家和画廊中的作用？

邱志杰：现在的媒体泛滥，有些很无良，无素质。过去只有一二家，像《江苏画刊》，栗宪庭、刘骁纯等等，编辑就是个批评家，这样的媒体的一句话能传遍中国。有次我碰到一家杂志，我问她为什么办杂志？她回答我喜欢艺术，我老公喜欢我，所以就办了这本艺术杂志。

记者：2012第九届北京独立影像节被叫停，您有什么想说的？

邱志杰：对于艺术，国家不要管得太多。