黄金时刻（摄影）阿迈德·马特

仅仅6年的时间，每年3月20日至23日举办的迪拜艺术博览会，其影响力已经大大超越了中东地区。凭借成熟的收费会员制度，它成为全球艺术市场的一支重要力量,尽管此间阿拉伯联合酋长国曾经深陷全球金融危机。强大的VIP计划、稳固的艺术评审委员会、教育工作坊和40多人组成的高品质的艺术公共论坛，使得迪拜艺术博览会不仅获得了商业上的成功，也产生了巨大的文化影响力。

今年，在泰特美术馆馆长克里斯·德尔康、音乐家迈克尔·斯泰普和巴黎蓬皮杜中心副总监凯瑟琳·格雷尼尔等博览会的资深访客看来，在阿拉伯联合酋长国朱美拉古城度假酒店参展的75家画廊带来的多是中低价位的作品。

进行到第七届的迪拜艺术博览会，通常会被形容成为覆盖中东、北非、南亚地区收藏家的区域性博览会。但在博览会执行董事对安东妮·卡弗的描述里，迪拜艺术博览会的客户群比以往扩大很多。她说：“参展的画廊有1/3来自中东，1/3来自欧洲，其他的来自于世界其他地区。最近两年参展画廊从地理分布看，更趋平均。”

令人印象深刻的是，来自欧洲和美国的藏家购买了大量作品。有些藏家是随75家博物馆联盟（包括伦敦泰特美术馆、罗马MacroandMaxxi当代艺术博物馆和美国蓬皮杜艺术中心等机构）组织的旅行团而来。在博览会举办的第二天，大马士革的阿塔西画廊卖给欧洲藏家叙利亚艺术家弗兰迪·雅治济的两幅作品，其中2012年创作的综合材料作品《无题》售价1.5万美金，2013创作的油画《刀具》售价3000美金。

一个美国藏家从迪拜的伊莎贝尔·范登画廊手里以4万美金左右的价格购买了穆罕默德·卡珊2006年创作的《方向》。常青画廊的创办人洛伦佐·范思说，他携带的大部分作品都卖给了老顾客，包括一件售价35万欧元的米开朗基罗镜像雕刻版作品。常青画廊在意大利圣吉米尼亚诺、中国北京和法国北部的勒莫林酒店都设有分支机构。

博览会的组织者邀请了扎根于尼日利亚首都拉格斯的策展人比斯·希法选择西非的画廊机构参加博览会，这是非常精明的举措，既有利于地区上的平衡和公平，又开掘了一个重要的新崛起的市场。尼日利亚最重要的非洲现当代艺术藏家亚米斯·沙隆王子、萨米·欧拉巴和桑德拉·姆巴内福·欧巴都来到了迪拜艺术博览会。

非洲藏家的力量在整个世界收藏圈并不醒目，但在南半球的发展中国家市场却是非常耀眼的。然而，也有一部分画廊主，包括新德里和伦敦格罗夫纳画廊的老板康纳尔·麦克林抱怨印度藏家的缺席，今年有3家印度画廊参展。

“在过去的7年里，越来越多的南亚艺术家通过迪拜博览会与国际画廊建立了合作，所以实际上我们有大约相同数量的艺术家来自印度。”卡弗说。此外，越来越多来自中东、北非、南亚的艺术家参加了博览会。

麦克林强调说，他已经看到了许多巴基斯坦收藏家。他说，第二天，他卖出了一位艺术家的13部系列作品《缩影》，其中包括印度艺术家公主豌豆的作品。三个巴基斯坦收藏家，以及一些伊朗人，从画廊买了售价2000美金到5万美金不等的作品。

一个沙特收藏家购买了阿迈德·马特的2012“帕兰沙漠”作品系列，这幅围绕麦加重建的作品引起了轰动。沙特画廊老板亚瑟说，阿迈德·马特关于起重机和施工威胁压倒伊斯兰教圣地的超大型摄影作品市场需求旺盛。所有3个版本的大型影像《黄金时刻》已售出，最终版的每幅售价为4.9万美元。

常青画廊特别注意到一位喀麦隆出生的艺术家的作品《粉笔和别针O》售价为7.5万欧元，被比利时收藏家盖伊·尤伦斯买断。

最重要的是，总部设在迪拜的经销商伊莎贝尔·范登指出，所有销售几乎有一半卖给了新的收藏家。大多数欧洲和美国的画廊的确优先考虑进军新的客户群。

旧金山的经销商文迪·诺里斯强调了这一趋势，她说，只有新的收藏家购买了她带来的作品，此外，一名新加坡买家花1.8万美金收购了凯利·巴里的《慢舞》。

“我们每年尝试并发现新的市场。我们两次参加了香港艺术博览会，但它没有产生效益。我相信，香港艺术博览会（ARTHK）在巴塞尔艺术博览会管理方的接手下将有所改进。”伊斯坦布尔的然巴画廊老板厄兹坎说：“它还有更多的潜力。”