人民导读:

   李德哲李人毅刘永贵黄维耿安顺李志向何家英刘文选王超王乘曾迎春杨之光林之源关山月

人民美术网 > 趣闻 > 张旭常以头发蘸墨直书狂草 创作状态近乎癫狂

张旭常以头发蘸墨直书狂草 创作状态近乎癫狂

2013-04-18 08:08 文章来源:羊城晚报  作者:rd,  分享到微信
扫描二维码转发分享

书画家除了使用毛笔之外,还有以人体的头发、手指、屁股等来施展技巧,写字作画。

唐代草圣张旭,善草书,性好酒。每嗜酒大醉,呼叫狂走,或以头发蘸墨书写,洒脱自在。待酒醒后观看作品,以为神奇,不可复得。世称张颠。

唐代杜甫《饮中八仙歌》诗句:“张旭三杯草书传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。”又有《杨监见示张旭草书图》诗:“呜呼东吴精,逸气感情识。”

宋人吴曾《能改斋漫录》认为,杜诗未言其详,“惟李颀有诗赠之,其言‘皓首穷草隶,时称太湖精’,则足以见杜诗所谓东吴精之意。其言‘露顶据胡床,长叫三五声’,则足以见所谓脱帽露之意。”

张旭以头发蘸墨,直书狂草,笔势连绵回绕,字形变化繁多,放纵夸张,飞腾奔宕。对于这种近乎癫狂的创作状态,唐代大文豪韩愈赞不绝口:“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,有动于心,必于草书焉发之。观于物,见山水崖谷,鸟兽虫鱼、草木之花实,日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变,可喜可愕,一寓于书,不可端倪,以此终其身而名后世。”(《送高闲上人序》)

还有以手指染墨而书,称为指书。宋人马永卿《懒真子》载,“温公私第在县宇之西北,诸处榜额皆公染指书,其法以第二指尖抵第一指头,指头微曲,染墨书之。”温公,即司马光,北宋时期政治家、史学家,仁宗宝元初年(1038年)进士,经英宗、神宗、哲宗四朝,追赠温国公。那些匾额都是司马光的指书,恐怕官名大于艺术。

 

此外,亦不乏以足蘸墨书写的。笔者近见广东中山市书家王沛恩,当众演示其足书。白纸铺地,其一手拄竹杖,单足独立;另一足着棉布长白祙,蘸墨在纸上书写。字习王体,遒劲有力。随蘸随书,挥足自如。细察之下,其实大多为足趾所书,只不过“此趾”非彼“指”,技巧大抵相近。

既有指书,则有指画。所谓指画,以指头蘸墨作画。

清人王士祯《池北偶谈》录有“御画牛”条。戊申(清康熙七年,1668年)新正五日,在慈仁寺僧舍,其亲睹世祖皇帝画的渡水牛图。清世祖,即顺治帝爱新觉罗·福临,太宗皇太极第九子,六岁登基,在位十八年,擅书画,画有钟馗像,现藏故宫博物馆。

令人称奇的是其画的渡水牛,“用指上螺纹印成之,意态生动,笔墨烘染所不能到”。不管是第几指头的螺纹,所印成的御画,终归也算作指画一类。

自古首创指画者孰谁?有歧议。不过,大多认为是清初画家高其佩。高其佩,原籍辽宁铁岭县,生在江南,长在江南,八岁起学画。据说,其在梦中获授技法,于是开创了画坛独特的指画一派。

其重孙高秉《指头画说》称,高其佩“梦一老人,引土室,四壁皆画,理法无不备,而室内空空,不能摹仿,唯水一盂,爰以指蘸而习之,觉而大喜。奈得之于心而不能应之以笔,辄复闷闷。偶忆土室中用水之法,因以指蘸墨,信其大略,盖得其神,信手拈来头头是道,职此遂废笔焉”。

遑论梦说的可信度,仅凭高其佩积十余年作画的摸索,自创指画却是毋庸置疑的。高其佩作指画,不仅用指头、而是充分运用手的各个部位:指甲、指头、手掌、手背等。其画作有山水、花鸟、人物等,弟子有甘士调、赵成穆、李世卓以及刘谌园、马芳等知名者百余人,当时颇有影响。

 

更奇特的是以屁股作画。

据画家张子继说,1936年间,他在北京跟齐白石学画。当时,齐白石画虾、荷花很出名,一张画可卖两块银元。跟齐先生学画的不少孩子,却生活困难。

为了帮补孩子们,齐先生想了一个办法:把磨好的墨倒在一只大脸盆里,叫两个胖孩子脱去裤子,光屁股在大脸盆蘸上墨,然后,让他俩在裁好的宣纸上坐。坐一下,纸上即印有两个墨团。一下子,两学生坐了一二十张。

齐白石提笔,在印有墨团的纸上,迅速画上几枝斜茎,勾勒两朵含苞的荷花;再在墨团上勾出几条荷叶筋络,题上两句诗词,盖上印章,一幅荷花图便画成了。让学生拿去出售,很快被抢购一空。学生们把这些荷花图称为“坐画”。

由于种种原因,在艺术上求新逐异,本也无可厚非。至于孰美孰丑,却属见仁见智。幸好还有历史的评说。
李树政

首页上一页1下一页尾页
免责声明:人民美术网(www.peopleart.tv)除非特别注明,本站所转载的内容来源于互联网、微信公众号等公开渠道,不代表本站观点。转载的所有稿件的版权归原作者或机构所有,如事关不当,请联系删除。


人民收藏

鉴藏