当代中国的一切文化热点，都是以中国城市建设以及城市消费而展开的，这和上世纪90年代以前以农业为中心的社会变革具有较大的区别。这种都市文化的建设，无疑也转移了艺术家的视线，西方现代主义和后现代主义由此成为中国艺术家的文化语境。

这种带有都市文化特征的艺术兴奋点，几乎改变了中国所有艺术家的创作方式和审美方式，他们从各自的创作起点汇聚到都市文化的兴奋点上，从而形成了当代中国艺术的特殊景观。王克举作为一个地道胶东农民的儿子，他的创作起步于对于这种乡土意识的叙述与描绘。

这次展览精选了王克举从乡土写实转型到都市文化后的系列优秀作品。这些作品洋溢着时尚性的亮丽，主观化的色彩、任意取舍的构图、夸张而粗犷的笔触，共同凸显了“我”对于自然的改造以及“我”的独特视角与“我”的存在价值。他的这个“我”体现了对于自然感受的审美整合，体现了他对于画面结构、色彩、笔触等形式规律的探求，他一直在画面里寻求并制造着各种矛盾的对立与统一，这包括疏与密、紧与松、方与圆、大与小、冷与热、纯与复、虚与实等矛盾关系。他通过面对自然、感受自然而寻找和制造的这些矛盾冲突，赋予了他的乡土景色强烈的视觉形式感，体现出都市文化的审美趣味。

像《鹿野秋色》、《桃花园记》、《柿子红了》、《长岛湾》是不同系列的作品，尽管在艺术语言上极尽主观的变化，但都未脱离中原乡村的景观特征，更未脱离中原文化投射到艺术家身上的个性气质。

当透过王克举那些都市化的现代语言，看到裸露在乡土里的齐鲁之地的文化品质时，相信任何人都可以感受到那种浓郁的中国本土文化气质与格调。这里面不仅有书法用笔痛快淋漓的书写性，不仅有民族的文化心理与本土自然景观的内在统一性，而且最终体现的是中国传统艺术天人合一的精神。尚辉

(作者系艺术评论家)