郭全玉是花鸟画名家。他是中国美协会员，也是中国书协会员。两个牌子都很响、也很亮。但郭全玉却没有借助这两块牌子，红火起来。网上提及他的事情的很少，更谈不上评介了。但我却由衷的钦佩郭全玉这个人，他让我真正领会到了“不畏浮云遮望眼”的境界和诉求。在浪渣塞满艺术河道的当下，郭全玉无疑是清芬的，他的人格犹如他笔下的牡丹，无娇柔之姿、雍容之态，风过处，飒爽艳丽，骨清质秀。

 

郭全玉是花鸟画名家。这个“名”字他是担得起来的，一是他的作品，二是他的人格。只有艺品和人品的统一，“名”就赋予了实质性的意义、就有了含金量。郭全玉的授业恩师是享誉国内的著名书画家唐玉润。唐老一生浸淫于书法花鸟，老而弥精，技艺已臻化境，就书法论，他独创的“匾额体”无人能出其右，而他画的牡丹更是为人所喜爱、为行内所称道，被誉为“唐牡丹”。郭全玉继承了老师的衣钵，还有老师的达观和淡泊名利的心性。低调为人，勤勉做事，默默泛舟于艺海，这就是郭全玉。

 

岁月荏苒，时光不居，已近耳顺之年的郭全玉，书法与花鸟，各有千秋，各有境界。这里面有师承关系，更有个人的探索和领悟。所谓有慧心，才有惠质。郭全玉善花鸟，但更钟爱牡丹，这或许是受老师的影响。细观他笔下的牡丹，藤蔓错落有致，自然舒展，无矜持做作之态，颇见书法功底。而从枝干的穿插，叶子经络的勾勒来看，又吸收和容纳了“唐牡丹”的技法。但他笔下的牡丹，绝非是“唐牡丹”的翻版，他继承了老师的笔法，却又从老师的羽翼下脱颖出来。“唐牡丹”端庄、靓丽，气场宏大，在质感上，重在表现牡丹的国花风采，达到了娇而不媚，雍而不俗的审美效果。郭全玉笔下的牡丹纤巧而素朴，他重在表现牡丹的惊艳之美，表现牡丹在不同的场景、不同的环境中的内在气质。郭全玉似在有意缩小气场，他的牡丹，感觉是在小景中的自我吟唱。给人一种清傲、孤寂，独视群芳的卓尔神韵。如，画作《朝阳惊梦》，笔下的牡丹灵动愈飞，她们活鲜鲜是一群闹喳喳的美丽少女，此时，霞光映天，旭日初照，天真烂漫的她们你挤我撞，仰着红润的笑脸，向太阳奔去……画家在这里恰到好处地表现了这个“惊”字：“惊”在这里是喜悦、欢快、明亮，是牡丹的精神写照！画作《笑春风》，我们能感觉到风的吹拂和花的颤动。牡丹在浩荡的春风里，形态纷呈，似有仰面摇头之状，这是笑的表现。这笑又呈万千姿态：或抚胸、或托腮；或抿嘴、或展颜……这就牡丹的笑：笑得春风醉颠颠，笑得百花吐芳艳！

 

 

紫霞

郭全玉的牡丹，在意象的表现上，细腻而又精致，他极注重用笔墨来抒写精神。他笔下的牡丹，不是粉面朱颜，也不是金叉玉女，一句话，他的牡丹已经脱离了贵气！婷婷于自然之中，与日光和月华共呼吸，与山川大地同依存。虽说是一袭素服，却是天然风华。这就是郭全玉笔下的牡丹：效法传统，彰显性灵。惊艳绘于尺素，神采现于笔墨！

链 接：郭全玉，1957年10月出生，河南省郑州市人，现居江苏省南京市。毕业于石家庄陆军参谋学院电视编导专业。中国美术家协会、中国书法家协会会员。作品多次在全国、全军、总参、总政获奖。电视专题片获全国一等奖。绘画作品获全国金奖。