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中国绘画:要写实主义还是现代主义(组图)

2014-04-15 11:10 文章来源:信息时报  作者:rd,  分享到微信
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人体写实作品区础坚

现代主义大师马蒂斯

   20世纪早期留洋学习美术的中国画人曾经遇到过的某些问题,在今天看来也仍然具有现实意义。例如,究竟什么是“真正的西方美术”?从古典写实主义、印象派到现代主义,各种思潮几乎同时出现在刚刚走出国门的先驱者们面前,这给他们带来了丰富的营养,但也引起了思想冲击与混乱。

   中国画家在如何看待西方现代绘画方面存在着矛盾。1929年初第一届全国美展期间,徐悲鸿与徐志摩关于西方现代画家评价的论争,是这种矛盾的突出表现。徐悲鸿贬斥印象主义、野兽主义某些画家的绘画,称雷诺阿、塞尚、马蒂斯的作品为“无耻之作”。徐志摩则起而为之辩护,力挺新派画家的艺术地位和作品的价值。这种种不同价值尺度的判断,即在今天的艺坛上也时有出现。

   有趣的是,仅从油画学习来看,留学西方的中国美术家一般倾向于写实主义,留学日本的中国美术家一般倾向现代主义。在广东,这两种情况兼而有之。

 

 


   留学西方的广东画家倾向写实主义

   人们知道,中国近代美术史上最早留学西方学习西画的是广东鹤山李铁夫,之后还有梅县林风眠和新会冯钢百。

   李铁夫早年游学、工作于加拿大、英国和美国之间,1907年定居纽约之后,受到威廉·切斯与约翰·萨金特的影响,擅于运用线条和笔触,并十分着重人物性格内涵的刻画。

   他的油画作品用色较为含蓄,笔触简洁而活跃,富有节奏感和运动感,1915年,李铁夫在纽约举办首次个人画展,开始在国际画坛上获得声誉,1916年被国际画理学会吸收为会员,成为亚洲人进入这个最高艺术研究机构的第一人,同时还加入当时很有影响的纽约艺术学生联盟,后入美国美术研究院长达10年,成为国际画坛著名人物。

   他不仅艺术上取得很高成就,还很早就投身民主革命,在国外开办画展获得奖金以及售画所得,全都拿来资助革命,然而遗憾的是,这样一位艺术大师,却长期被有意或无意地遗忘与遮蔽,甚至在一些重要的美术史书上,对他的研究和评价很不相称。

   冯钢百少年时期就赴墨西哥,一边工作一边刻苦学画,在艰苦的学习中,他的肖像和风景画崭露头角。冯钢百的勤奋和才华得到了墨西哥著名画家刁文的赏识,破格推荐他到墨西哥国立美术学院半工半读。

   毕业之后,他经孟罗萨教授的帮助,到美国深造,曾跟从罗伯特·亨利学习达11年之久。作为中国早期油画的先驱和美术教育家,1921年,他与胡根天、陈丘山等创立了南方第一间国立美术学校—广州市立美术学校,随后又创办了“赤社美术研究会”,填补了华南地区无正规西洋美术研究教育社团的空白。他又是我国绝无仅有的百岁画家。他的高寿(102岁)与对油画艺术的执着追求,使他对20世纪的中国美术作出卓越的贡献。

   2000年5月,冯钢百的子女将他的部分遗作捐赠给广东美术馆,2001年,广东美术馆举办了《广东早期油画大师冯钢百遗作展》,并出版研究画册。那次展出的30多件作品以肖像为主,冯钢百的肖像画以形象自然真实生动传神而著称于世,他擅长表现中国人肌肤的质感、生命感,用他的话来说,是“皮肤里面好像有血液在流动”。

   留学东洋的画人深受现代主义影响

   现在看来,20世纪初留学西方的美术先驱们可以分为前后两期:前期以林风眠主持的北京美术学校(1925~1927年)和杭州国立艺术院(1928~1937年)为代表,包容了西方的各流派;后期以徐悲鸿主持的中央大学和北平艺专为代表,选择了单一的写实风格。而在此同时,留学东洋的画人们遇到的情形有些不同。

   20世纪最初的二十年,是日本“洋画”发展的重要时期。1896年日本最高美术学府东京美术学校开设西洋画科,聘请刚从法国回日的黑田清辉等人任教。黑田清辉等人在欧洲学习时接受了法国印象主义前期的外光派作风,形成了日本外光派—印象派画风的学院主义。
   当时,许多中国画人选择到日本学习西洋画,然而日本的油画没有欧洲那种悠久的写实传统,学院派教育一开始就带有外光派色彩,而且印象主义的影响尚未扎根,西方现代主义就接踵而来。

 
 

   在中国留学生云集日本的1937年以前,西方现代诸流派正倾入日本,各种流派风起云涌,形成日本近代美术史上最开放、风格面貌最多的一段时期。在刘晓路《各奔东西:纪念近代留学东洋和西洋的中国美术先驱们》一文中提到,中国留学生在学校学习带有外光派色彩的学院式写实油画,同时又深受日本社会上现代主义的影响,都在不同程度上倾向现代主义诸流派。

   “……中国留学生的思想在其中却找到很大的契合点,能够产生强烈共鸣。西方现代艺术的许多概念,都是先由日本人译为汉字,再由中国留学生传入中国的,如印象主义、后印象主义、新印象主义、达达主义、野兽主义、表现主义、抽象主义、立体主义、超现实主义,等等。”

   中国近现代美术史的专家,上海大学美术学院教授李超曾撰文指出:“20世纪前期留学日本的中国画家,为现代主义引进中国提供了一种文化参照。他们以印象主义和后印象主义为主干,结合了表现主义的部分手法,借此找到了与东方艺术精神相适宜的艺术方向。”我们从一批留日的油画家陈抱一、倪贻德、关良、朱屺瞻、许幸之等归国后的作品,可以发现其中风格承传的印迹。

   原籍广东新会、出生于上海的油画家陈抱一,和王道源在日本的留学时间相近,而且同出于东京美术学校的西洋画科教授藤岛武二门下。他们在上海的艺术活动及其影响,足以证明他们是“走在洋画运动的最前沿”的重要人物之一。

   陈抱一的创作充分运用了印象派艺术表现性特性,并结合了野兽派中某些表现主义成分。正如1934年《良友》第85期中“陈抱一专版”所评,其作品的特色是:“野兽派的作风,运笔流畅而极有把握,用色简洁,却充满着富丽的色彩、技巧的纯熟。”

   而王道源依凭扎实的写实主义功底,生动地吸收和运用了印象派的色彩语言,在其擅长的人物肖像和风景描绘之中,强化了作品艺术的表现力。他的艺术风格和其艺术教育以及艺术活动,如同其他留日画家一样,是通过留学时期和归国时期的文化背景紧密地联系在一起的。

 

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