人民导读:

   李德哲李人毅刘永贵黄维耿安顺李志向何家英刘文选王超王乘曾迎春杨之光林之源关山月

人民美术网 > 理论 > 吕立新:闲话新水墨

吕立新:闲话新水墨

2014-04-21 09:30 文章来源:中国文化报  作者:rd,  分享到微信
扫描二维码转发分享

吕立新

艺术是一个时代和一定历史背景下的产物,艺术语言有其时代特征,烙着特定语境下的印痕。艺术作为一个时代的符号,其关键词、表现方式呈现出新面貌是必然的,也是符合历史发展要求的。

近几年,中国“新水墨”成为一个热词。新水墨冠以新,只是相对于传统水墨而言,有其时空性。当下,大多数人把中国美术加上“传统”二字,称其为中国传统美术。其实每个历史时期都有其新的艺术形式和艺术语言。中国美术的“传统”作品在其所处的历史时期也是“新”的。比如齐白石的花鸟画,现在我们认为这是传统画。但在他生活的近100年里,其红花墨叶派一直被视为是一种创新,令人耳目一新。山水画集大成者黄宾虹先生也如此。所以,艺术如果要在某个历史时期拥有自己的美术史地位,一定在于其创新性上。艺术的价值在于创新。今天所谓的“新水墨”,在50年、100年后再回望,或许已经成为“传统水墨”。但当下,这些作品是“新”的。

新水墨的“新”字体现在创作者的思想观念和绘画技法上,但并不是说要对传统绝对摒弃。新水墨应该有其清晰的水墨传承脉络,即传承有序。在今天我们谈及新水墨,有一个人物我们绝对不能回避,那就是周思聪先生,是她开启了中国当代水墨的新篇章。这就是周思聪的伟大之处。周思聪的绘画,无论人物画还是山水画,人们认为她是传统的。她的画技师从李可染、叶浅予等前辈。晚年时的周思聪由于患上了类风湿,无法再画人物作品,转而绘画荷花,创作了人生最后一批作品。这批荷花刚一面世就令中国美术界大吃一惊,大家感到这种画法太新鲜了,这个新就表现在观点和绘画语言及技法上。突破了传统水墨画的墨和线的固定位置,又采用很多新的材料,比如将矾加到墨中,呈现出斑斑点点的效果。

可以说,正是因为周思聪在水墨语言上探索和创新,才有了后来的田黎明、刘庆和、武艺等一批活跃在中国新水墨领域的中坚力量。而现在的很多新水墨画家,同时也是这批人的学生。从上世纪90年代周思聪去世至今,20余年时间,我们可以看出这一创新的发展脉络。当然,新水墨的今日之气候,并非仅仅是周思聪、田黎明这一批人,而是当下一个时期的水墨艺术家的集体探索和集体智慧的集聚。

自从2012年,中国嘉德逆市推出了“水墨新世界”专场以来,“新水墨”就成为艺术品市场炙手可热的词汇之一,也为无处安放的热钱找到了新的出口。其实对于市场而言,水墨的“新”与“旧”没有什么本质的区别,两者都是具有市场潜力、具有可操作性的盈利板块。只不过,资本总是与价值捆绑在一起。新水墨热,可以说资本起着发酵催化作用。

在中国艺术品市场已发展20年后的今天,有一种现象产生了,收藏家的重点不在于收,而在于藏。越来越多的好东西被越来越多的藏家藏起来了。资本更愿意追逐传统的东西,因为传统板块相对安全。

那么,为什么新水墨会成为新的追逐点?

艺术品市场传统板块的减少,造成市场狼多肉少的现状。好的传统作品很可能追不到,追到手的又不一定是真东西。这样艺术品市场就出现了两个问题:第一,艺术品市场需要新资源进来,在目前中国艺术品市场的状态下,新水墨无疑是成形的,具有一批创作者,形成了规模和面貌,这样的东西才可能作为一个板块或者群体,来充填艺术品市场。如果这个门类里面只有一两个画家在画,就太小众了。第二,资本市场也同样需要新的东西浮出水面,这批东西又要具备自身优势,手法新、面貌新、容易打动人心。如此一来,两者结合,就有了现在新水墨受资本热捧的局面。

收藏艺术品,是因为艺术的价值超越时代,或者说在其所处的时代,有其特定的价值。收藏传统艺术品,就是在收藏传统。新水墨,在一定意义上,是对当下生活的诠释和感情的释放,所以,新水墨之兴,有其时代性和语境意义。

首页上一页1下一页尾页
免责声明:人民美术网(www.peopleart.tv)除非特别注明,本站所转载的内容来源于互联网、微信公众号等公开渠道,不代表本站观点。转载的所有稿件的版权归原作者或机构所有,如事关不当,请联系删除。


人民收藏

鉴藏