1978年，在北京玉器厂将绿松石雕技艺学成之后，袁嘉骐返回自己的原单位——湖北省工艺美术厂，制作了两件绿松石雕(玉雕的一类)。第一件作品，他日夜不停地制作，花了4个月的时间，卖了2.5万元；第二件作品，为避免干扰，他把自己关在一个小屋子里，埋头雕了一年多，香港友人开出100万美元的高价想要收购它。那年，袁嘉骐23岁，月工资仅30多元。

　　“现在，许多玉器产品的制作时间短多了。一个电脑雕刻的玉牌，10多分钟就能出炉，可谓‘电脑牌’满天飞。”谈到如今的玉雕市场，袁嘉骐颇有些无奈地说，用机械代替人工，雕刻出的产品还更精细。

　　“现代技术的运用，确实在业内有不少争议。作为一般性的玉器商品，机械化生产本无可厚非，但仅限于玉佩这样的小件器物。作为收藏的高端玉器，有其复杂的工艺，需要艺人精心雕琢，而这是机器难以做到的。”如今已是绿松石雕省级代表性传承人的袁嘉骐认为，对于现代技术在非遗生产性保护中的运用不能一味排斥，现代技术解决了以往手工存在的某些缺陷和短板，节约了人工成本，有其存在的价值。他说，“时代在发展，现在的生产不可能完全停留在原始的技艺上，还应适时而变。”

　　袁嘉骐认为，现代的工具和技术仅仅是打造作品、提高技艺的手段，非遗传承的内核更多的是传统的文化和艺术。因此，在现有的人生履历中，他对在校学艺的时光最为珍视，“玉雕是一门艺术，很感激能在学校接受专业的美学教育，要不然，我现在顶多就是个匠人。”

　　对比玉雕，现代技术、机械生产对黄梅挑花、汉绣等传统美术项目的冲击更大。