水墨工笔花鸟画的兴起，与宋代文人画理论的萌芽发展相契合，同时代表了花鸟画从北宋初期装饰宫室的实用性转向自娱自乐，陶冶性情，寄托情趣的欣赏性；从高墙大屏转向到了文人案头的清品赏玩，丰富了绘画艺术的多样性。

赵佶的其他水墨工笔花鸟作品有《柳鸦图》、《池塘秋晚图》、《四禽图》等，这种艺术形式在两宋时期取得了很高的成就，比如宋代院体佚名的《水墨百花图卷》，与赵佶的水墨工笔花鸟形式一样，不施色彩，但是用笔用墨上比赵佶的作品更严谨，是一种绚烂之极，归于平淡的审美。

今天的工笔花鸟画创作处于一个百花齐放、百家争鸣的阶段，但是缺点也显而易见，尤其是中国传统绘画的色彩表达，雅俗之间的度很难把握，工笔花鸟画，画浓艳了容易，画淡雅了难，于浓艳中见淡雅更难。很多画家开始关注水墨工笔花鸟画，徽宗赵佶的很多水墨工笔花鸟作品开始引起重视，赵佶以崔白的绘画风格为基础，通过北宋文人画理论将其雅化，丰富了工笔花鸟画的表现形式。这种绘画形式由于对画家本人的综合素质要求比较高，既要有画工高超的技法和观察自然、体悟自然的实践，又要具备文人的文学以及书法的修养，承继者寥寥，但是对于我们今天工笔花鸟画创作的表现形式，则具有很积极的借鉴意义。