许德民

　　最近，申城文化掀起抽象艺术风，风源来自上海喜玛拉雅美术馆举办的《随心而行：肖恩·斯库利艺术展，1964-2014伦敦|纽约》，媒体几乎一致用“国际抽象艺术大师”之衔来评价这位在世的抽象艺术家，引用了美国著名哲学家、艺术评论家阿瑟·丹托的话：“(肖恩·斯库利)是属于我们这个时代最重要的油画大师之一”。澳大利亚国家美术馆馆长布莱恩·肯尼迪称：“他是战后抽象绘画中最重要的一位国际艺术大师。作品受马克·罗斯科的影响，为几何线条的构成主义作品带来绘画笔触的感性艺术气息。”

　　笔者对肖恩·斯库利的作品并不陌生，在他还未来上海展出之前，我就曾在美国的博物馆、美术馆看到过其代表作。和老大师们相比，他的几何构成的变化不如蒙德里安，图形边线处理技巧的虚幻效果不及罗斯科。和美国抽象表现主义的其他几位几何抽象画家比起来也不占什么优势。从图式风格史角度来看，肖恩·斯库利的抽象画依旧处在模仿之中，没有走出独立模式。

　　上世纪50年代，美国抽象表现主义崛起时，模仿蒙德里安几何抽象画风格创作的画家蜂拥而至。我所知道的就有罗斯科、纽曼、莱因哈德、艾伯斯、桑德、马丁等，一个流派里面竟然有如此多的画家进入西方美术史，真让人感叹当今艺术家生不逢时。如果肖恩·斯库利早到纽约30年，那么，他风格雷同的几何抽象画，没准也能挤进美术史，和大师比肩。可惜，晚到了30年，1975年，美国抽象表现主义代表画家“梁山好汉”早已经座次排定，并已经到了被当代艺术围追堵截的窘境。无论从时间上还是艺术风格上，肖恩·斯库利都已属于几何抽象第三代，风格、图式、观念、符号、技术都没有明显的突破，熟悉西方现代艺术史的人一眼就可以看出其图式出处。斯库利充其量也就是一个表现不错的模仿型抽象画家，以“国际抽象艺术大师”之名巡回展，恐怕有点沽名钓誉。大师无师，世界抽象艺术大师绝不可能在未有开创性艺术风格的画家中产生。