杜尚《泉》被称为现代艺术的奠基之作

　　这就是芸芸众生在当代媒体语境中每天所做的事情。大量的人群通过双年展、三年展、文献展以及相关的媒体报道悉数了解高级艺术生产，他们可以像艺术家 一样运用和操纵媒体。当代的交流手段和社群网络如Facebook、YouTube以及Twitter等互联网社区可以让全球人士发布分享他们的照片、视 频以及文本，我们无法将这些发布品与任何一位后观念艺术家的作品区分开来。当代设计也给了这些人群将自己的居所或者工作地作为艺术装置加以塑造和体验的方 法。同时，这些人群每天发布的数字“内容”(content)或者“产品”(products)不再与他们的身体相关，它们与发布者之间的间离关系就像当 代艺术品一样，这就是说，人们可以轻易地将之碎片化，投入到不同的语境中重新使用。互联网上最为常规和普遍的实践确实就是简单的“复制粘贴” (copyand paste)。我们可以在这里发现后杜尚艺术的类工业化实践与当代互联网实践的关系。在互联网上，即便那些不了解或者不欣赏当代艺术的装置、行为等艺术形 式或者其大环境的人，也会使用那种作为艺术实践基点的相同取样形式(我们可以在这里发现与本雅明有关公众接受电影蒙太奇手法的意愿的相关阐释，这一手法在 绘画中以被排斥的方式得到了表达)。