的确，我们正处于一个美术批评文章特别高产的时代，但这又是一个批评缺席、失信失语的时代。所谓失信，亦即批评文章缺乏公信力。好像批评不需要学理的支撑，桂冠可以靠市场来打造。所谓失语，亦即对该批评的现象默然无语。是以用西方的理论体系来阐释中国当代美术的发展，用外来词语来描述中国的美术现状，是西方学术语的滥用，亦即“中国文化的失语”，中国文化的缺位(薛永年语)。

　　中国美术家协会理论委员会副主任、原中国美术馆副馆长梁江忧心地表达：“这是一个批评严重异化的时代，批评家所写的文章，不再是真知灼见，变成了可以流通的商品。现在，说真话真的很难。”

　　其三，非专业的批评泛滥。市场型美术批评的文章是普遍存在的现象，源于艺术市场力量过于强大，绑架了美术批评。这类批评者群体大多由非相关的领导、美术行业官员、媒体记者、报刊杂志编辑、画家好友等组成。这样一个批评者群体“制造”着大量的“美术批评”。除了缺乏美术专业的真情，对于那些需要专业训练和平静耐心才能解读的作品，许多批评者采取了粗浅的态度待之，不顾艺术与学术的规则。非相关的领导和美术行业官员事务多，能腾出时间静心写一篇美术批评的文章，确实很难，所以代笔捉刀或挂名发表在所难免；媒体记者、杂志编辑有些非美术专业，缺乏美术专业的训练，只是积极争取业绩而应付工作，缺乏投入美术的真情，和专业的眼光；至于画家好友只是锦上添花，少见有深度的美术批评。这些非专业批评不仅在学术上毫无建树，一定程度上更造成了美术批评界的乱象，滋生腐化与退化，实在是有百害而无一利。