他的作品名称往往包含了时间、地点和当时所发生的事件，此外并无过多的解说，“因为不需要，整个互联网都是我作品的注脚。”他说，人们看到了作品，会在网上方便地利用关键词搜索，“网上的事件记录、公共媒体的报道与分析、事件的最新发展都可以搜到，甚至观众就可以在网上发表他对此的意见，而这些讨论其实也构成了作品的一部分——互联网扩充了作品的容量，在时间与空间上都是前互联网时代无法想象的。”

　　网络带给了观众更便捷的互动空间，区志航总是津津乐道于网民的智慧，“‘俯卧撑裸求真相’这个口号就是网友想出来的，我一看真好，比批评家说的还精准简洁。在网络上，每个人都参与了作品的创作与传播，当代艺术很强调对社会问题的关注，如果说你的作品没有传播价值，那么你是不是应该反思你的作品的社会意义？你可能是‘伪当代’——表面上是当代的式样，其实是以当代的视觉做出来的传统的东西。”

　　区志航仍然沿用杜尚所提出的“现成品”概念。“在我看来，公共事件也是现成品，互联网也是现成品。现成品可以是看得到摸得着的，也可以是无形的。现成品是可以流动的。你不知道它什么时候就裂变成什么样子了。我很巧妙地通过一个符号，一个行为，把一个发生了的东西变成我作品的一部分。”区志航说，很多人觉得“俯卧撑”的知名度与影响力仅仅是由于“身体景观”与社会事件对眼球的双重吸引，但他自己认为作品的成功更在于对互联网这一当代生活中最大的现成品的利用，“我是和这个时代在共同创作，这是面向未来的工作方式。”