比如成立于1980年的澳大利亚艺术银行将受众定位于民众，比起一些欧洲国家的艺术银行，澳大利亚艺术银行更加鼓励和支持年轻的、崭露头角的澳大利亚艺术家，同时艺术品租金除了低廉外，租金里所含的税金，承租方还可在财政年度内申请退税。不过，近年来艺术银行业务逐渐成为欧美国家私人银行中的重要部分。

　　对此，季晓枫认为，“高额艺术品的分期付款和融资租赁，是金融机构与艺术银行的业务对接，在国内也是可以逐步发展成熟的。”

　　上海文化艺术品研究院执行院长孔达达认为，金融介入艺术市场应该是一个好的发展方向，因为艺术品需要资本来支撑，关键在于用什么方法来运作，目前各大金融机构都在用各种各样的方式在尝试，相信在一两年以后，会有一种大家公认的方式出现。

　　“艺术银行是艺术品市场新的模式，能走多远还不好说，无论是做艺术，还是做金融，艺术银行选择的艺术家应该具有含金量。”书画收藏家张成德认为，“艺术银行作品价格要合理，艺术品消费群体要能买得起、租得起，否则就是旧瓶装新酒。”

　　估价与监管仍是难题

　　一幅画的估价究竟是多少，不仅直接关系到租金，也关系到保险、抵押、信托、基金等艺术金融化产品。国内目前只有艺术品鉴定专家，艺术品的定价却没有权威的标准，同一幅作品在画廊、拍卖行或画家手中，价钱都不一样，艺术银行首先面临的是艺术品估价问题。

　　据称为了杜绝炒作的可能，广州“艺术银行”制定了“三不”原则：不认可拍卖价格、不认可画廊销售价格、不认可艺术家自己报价。在操作上采用“低向化”原则，即只采信所有拍卖纪录中价格最低的20%进行评估。如果还有人怀疑，则进一步在这20%中选出20%进行评估。因为他们认为，“价格越低，可信度就越高。”至于那些从未在市场流通的作品，“则可按照作品的劳动力价值，评估出相应的价格区间。”