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近日，展览《在·现-王功新二十年影像艺术》的相关论坛在OCAT上海馆举行。当代几位资深艺术人士齐聚一堂，围绕现实主义在当代艺术中的运用问题展开讨论，观点纷呈。其中，艺术评论家吕澎特别强调了要面对物理现实，重视语境问题。

吕澎认为任何一个概念，只能是历史的攀谈。就19世纪的法国而言，既可以从二三十年代的民国时期去看，也可以从文革时期去看，还可以从79年以后的改革背景 去看。在每个不同时期，它的含义都不一样。“我们虽然能找到它们之间的关系及演变过程，但当我们言说一个艺术现象、艺术问题的时候，却只能这么去讨论。记 得79年以后，理论界讨论到现实主义问题，其焦点就是自由，由表达唯一的风格、意识形态解放为自由地表达各种风格、意识形态。对于现实主义，究竟是从语言 风格上看，还是从派别上看，又或是从政治立场上看，这些都需要具体问题具体分析，离开具体问题，我们没有办法探讨。所以我认为讨论要有针对性。”

“现实主义”是个历史的概念，无论是中文词、英文词，还是法文词，我们经常会看到其带有前缀，什么抽象的、象征的、超现实的等等。这些一加，说明现实主义这个词已经变得不太重要了，而最重要的是这个艺术家的艺术问题。

我最近在翻译名为“经典的现代主义”的文本，它用了“现实的表现主义”这个词。现实主义的表现主义怎么讨论，‘现实主义’这个词在此处又如何思考。比如，贝 克曼的创作风格相对来说是图象性的、叙事性的、可识别的，无非有点变形，色块、笔触大一点，野蛮一点。可为什么又属表现主义呢？因为它的笔触又有其书写 性，有表现主义固有的精神内涵，它跟现实发生关系，又以内心世界的某种东西作为表现的核心，所以现实主义的写实成分变得并不太重要，重点在艺术家表现内心 世界所采取的方法。