康海涛 《无题》 76.5cm×55cm 2013 纸本丙烯

采写 信息时报记者 陈宇强 图片由受访者提供

虽然抽象艺术诞生至今已超过一百年，无论是艺术成就及还是市场价值，都得到了认可。但对于国内大众及部分藏家而言，抽象艺术仍意味着看不懂。在 2013年，台北市立美术馆助理研究员刘永仁曾带着《非形之形——台湾抽象艺术》展来到广东美术馆，他曾对记者表示，即便抽象艺术在台湾已经发展了五六十 年，依然有人不能接受抽象艺术。观众直呼看不懂是很正常的，他们观看作品时，还是担心看不到经验中的形。“抽象艺术的推广还有进步的空间，尤其在介绍给一 般观众的部分。”

日前，深圳OCT空间举办了“元一·中国新抽象十人展”，通过展示梁铨、吕振光、丁乙、李纲、黄佳、张朝晖、丁设、陈或凡、张震宇、王一十位来 自不同年龄段抽象艺术家的作品，一起来探讨中国抽象艺术的发展与传承，让本地观众能近距离地接触抽象艺术。同时借此机会，记者专访了北京偏锋新艺术空间负 责人王新友。偏锋新艺术空间自2008年起，一直致力于国内抽象艺术的推广和发展，坚持每年举办抽象艺术展。对于抽象艺术在国内的发展和现状，王新友十分 熟悉。

国内抽象艺术三十年

西方的抽象艺术起源于20世纪初，很快被介绍到亚洲，我国早在上世纪二三十年代就接受过抽象主义的冲击。但是抽象艺术真正在国内得到发展，还是近三十多年的事情。

据王新友介绍，国内抽象艺术的发展，首先在上海展开来。“当时由于上海特殊的地理环境和状况，有比较多的外国人居住，也带来了很多艺术观念和想 法。这种接触，使得一批没有出国留学的艺术家，能较早地接触国外抽象艺术，也较早地开始了抽象艺术的创作。这批艺术家包括丁乙、余友涵、王天德等。”

到了上世纪八十年代初期，一些自觉探索更自由、更个人化的艺术家们开始了抽象艺术的创作，这些人包括谭平、王川、梁铨、李华生、孟禄丁、张羽、 江大海等。除了他们，还有部分艺术家在那时出国留学，至今仍在海外创作的，比如刘坚、朱岚等。2000年以后，有一批年轻的艺术家开始走向了探索抽象艺术 的道路，其中包括周洋明、王光乐、张雪瑞、王剑、刘可、周力等。

王新友说，如今国内有越来越多的年轻艺术家，及部分已经在艺术道路前行一段时间的艺术家，都转向了抽象艺术。自2005年开始，抽象艺术在中国开始举办了一些群展，经过一些艺术机构和个人的努力，抽象艺术在国内的接受程度慢慢提高。

而自2004年开始，国内的抽象艺术市场在逐渐增温。“2014年，大家对抽象艺术的关注超过往年。无论是艺术市场的表现，还是抽象艺术展览程度，都相当活跃。”

过度关注影响抽象艺术的健康发展

对于王新友来说，抽象艺术得到关注固然值得欣喜，但是他也表示了担忧的心情。“抽象艺术沉寂了这么多年，尤其是在以前，国内以往是少人问津。抽象艺术突然热闹起来，对于有诉求的艺术工作者来说，不免有些担忧，也有点害怕。”

王新友的担忧在于，抽象艺术在艺术领域当中，属于较小众的艺术门类。欣赏、收藏、创作抽象艺术，都需要一定的基础。“但是对于国内来说，如今还 没能达到每个人都能看懂抽象艺术的程度。国内的教育还不是特别重视艺术教育，而专业的艺术学院中始终也没把抽象艺术当成一个学科来对待。可以说，在目前让 我们大家都能看懂抽象艺术，都去关注抽象，是缺乏基础的。这种缺乏基础的火热，我认为并不是真实地对美、对抽象艺术认识的提升。”

王新友说，“2014年抽象艺术的升温，我觉得是艺术市场需要刺激，艺术板块轮动造成的结果。如果我们过分关注抽象艺术，甚至吹捧抽象艺术的话，也会和以往被吹捧的艺术门类一样快速衰竭，不会有长久优异的表现。”

王新友希望抽象艺术能得到健康而平稳的发展，而不是一下子被急速吹捧，下一秒被快速地遗忘。所以在抽象艺术品的价格上，他并不赞同价格过度飙升，即便是偏锋新艺术空间所代理的抽象艺术家们，王新友希望他们的作品价格以20%的增速每年上涨。

“按照国际惯例来说，一幅作品能达到3至10万美元，已经是国际二线艺术家的身位了，具有一定影响力。对于国内的抽象艺术家，如果超过这个区 域，我觉得就具有一定风险了。如果是老艺术家达到这个价格，我认为还是比较正常的，如果年轻一代艺术家超过这个价格，我觉得风险很大。”