鸣春报喜 2014 

现实生活的中的伊慧通达开朗、细腻多情、坦白直露、争强好胜。在市政工程的复杂行业，她游刃有余，平衡有加，收益颇多；在酒厂的“不同空间”里，她集策展 人、展览空间运营、工作室艺术家于一身，并使空间迅速在业内为多数人所知晓。伊慧不回避谈及她对于物质世界的强烈欲望，并将在物质世界的成果作为自己能力 的明证。正是她在现实世界中的游刃有余，使她具备了一份自立的资本，并在此基础上拥有了一份超越性别划分上的自信和通达。与伊慧的交谈中，她的言谈举止经 常使我意识到模式化女性定位的不可信。其实在温柔、含蓄、隐忍、委曲求全等模式化女性定位之外，从不缺乏“另类”女性的闪现，只是我们习惯于将其视为“异 类”。错误的不是这些被视为“异类”的女性，而是我们理所当然的定位模式。莫言在其《丰乳肥臀》的开头，便塑造了两个“异类”的女性，上官吕氏和孙大姑， 一位是代替男人打铁，满手粗茧的强悍女人；一位是年轻时飞檐走壁，江湖上有名的女响马。莫言塑造的两位生命力强悍的女人出场于抗日战争初期的山东农村，在 时过70多年后的今天，“另类”女性的现代都市版本又该是怎样？又该以怎样的形象出场？伊慧提供了另外一种诠释。