李震坚作品《男人体》（111.4cm×83.9cm）1980年 浙江美术馆藏

“国画人体”不同于西画的人体素描、人体速 写，前者所运用的笔墨、韵味、疏密、繁简、虚实、黑白等方面的技巧，实际上和花鸟、山水、书法有着密切联系，没有单独国画人体的专门技巧可循。上世纪80 年代，李震坚创作的人体画，是他后期艺术创作的重要成果，也是浙派人物画创作的重要收获。

人体画在中国近现代美术史上一直是一个敏感的课题，一个不断引发热点的绕不过去的话题。在谈论李震坚水墨人体画之前，不妨先简略回顾一下百年来中国人体画的点点波痕。

李叔同是最早接受人体画的先驱之一。他在东京美术学校学习期间就雇了一位人体模特，回国时带回。直到1918年他出家时才托人将她送回日本。他开创了中国人体画教学的先河。刘海粟于1920年将裸体人体引进上海美专的画室，引起轩然大波，也成就了刘海粟的名声。

新中国成立后，人体画教学居然惊动了高层。先是康生于1964年5月批示，认为模特教学是洋教条，要求废除、禁止。他认为这种办法实际上是资产 阶级美术界玩弄女性的借口。文化部被迫发出了关于废除美术部门使用模特的通知。后来峰回路转，毛泽东两次批示，明确指出：“男女老少裸体model，是绘 画和雕塑必需的基本功，不要不行。封建思想，加以禁止，是不妥的。即使有些坏事出现，也不要紧。为了艺术学科，不惜小有牺牲。”文化部再次发文，承认此前 废止模特儿的做法是不对的，允许美术院校使用模特儿。直到进入新时期，关于人体画的争论仍在持续。