李苏桥

这几天在香港，总会有人问起对苏富比中国当代艺术拍卖结果的观感，其实大部分提问就是在问中国当代艺术市场那些巨无霸收藏家去哪儿了？中国当代艺术市场的钱去哪儿了？

钱去哪儿了？

过去业界一直把苏富比的夜场结果当指标，是因为苏记是一间在美国的上市公司，在严格的法律监管下不太会为仨瓜两枣解开裤腰带。

这周苏富比香港现当代亚洲艺术晚间拍卖的结果应该说是傲人的，约三个小时的角逐，69件上拍作品达成6亿多的总成交额，刷新了9位艺术家的个人世界拍卖纪录。

不过二十世纪中国艺术市场的平稳和东南亚艺术市场的崛起并不能掩饰局部板块的尴尬，与中国当代艺术有关的20件作品中，竟然有8件流拍，无论曾 梵志的巨幅作品，张晓刚的大家庭，刘野的海之蓝，岳敏君、刘小东、叶永青以及王沂东的作品都无人应叫。(另外4件包括2件刚刚在佩斯画廊个展并在媒体上坚 称因中国艺术市场太商业化而不来中国的奈良美智作品)

苏富比的夜场结果引出的话题是那些影响中国当代艺术市场走向与命运的大收藏家和机构背后的千万级别的巨量资金去哪里了？

有人提出“现在包括新三板的股市，就是1990年时的A股，2000年的房地产”，资金当然流向证券市场了，中国的已知著名收藏家们也更深谙各 自行业出现的千载难逢的短期福利；在没有人情世故纠缠时，人家把可投入在中国当代艺术市场的千万级别的资金投入到回报预期超高的资本市场很正常。声明一 下，这里扯到人情不是讲有人作品的高价位成交就是深耕人脉讲究人情；有人作品连日场的在内全部流标就是艺术家不谙人情世故，代理画廊不懂事。

机构与大收藏家掌握的资金在资本市场和其它市场上去搏回报，艺术市场千万价位标的的夜场显得冷清自然不过。这些资金可以投入到艺术市场吗？可 以，那就是作品要便宜再便宜，回调到买家的预期而不是卖家的预期，苏富比夜场毛旭辉与周春芽作品的成交便是例证，只是卖家真的五折挥泪斩仓卖的太便宜了。 不过这两件作品的有尊严的新成交价格多少可以说明艺术市场对中国当代艺术史的态度偏离还不远。

泛泛而谈，钱总是爱钱的，钱并不爱艺术，尤其在极有可能出现资本市场大牛市的时间点上。

人去哪儿了？

艺术市场是有趣的，苏富比香港夜场开场拥挤不堪，入口还有工作人员挡着艺术粉丝涌入，可是有着不凡人气的夜场的考核指标却是资金，地球人都知 道，挤在现场的人至少九成是来看热闹的，我也有这种感受，听着百万百万的加价，特别悦耳；而撤掉十排以上椅子仍旧坐不满人的日场，却要去考核人气。苏富比 的日场我大约耐心待了近2小时就走了，晚上刷朋友圈才看到现场图片上空荡荡的场景，更有精力旺盛的年轻人还数了数人头报道说剩五个LOT时还有五个买家。

先说一声，剩五个LOT还有五个买家是很牛逼的事，想想这大约都是版画的最后五件，平时在尤伦斯艺术中心的商店或798的街边画廊就可以买得到的东西还有人在拍卖场坚持五个小时盯着去买！

(回来再说说人去哪了？)

君悦酒店的十一楼，那是拍卖季节晚上大陆客人小酎相聚的地方，过去的十年中，最大的与当代艺术相关的无组织聚会大约有百人规模，普通年景也有三 四十人，今年就差了一些，可能是逢清明时节放假大家都回祖籍扫墓去了。其实辉煌的百人规模中大部分是过去十几年有收藏有买卖的收藏和经纪人。