记者：撇开文化和底蕴不说，目前国内的新中式家具设计师没有一个是学家具设计出身的。

宋涛：对。你看我们这批设计师，从吕永中、沈宝宏到陈大瑞，没有一个是家具设计出身，都是从其它设计转过来的，因为中国以前压根就没有家具设计这个专业。中国家具的发展也就在近十年，文化大革命把我们的生活习惯、审美、文化完全推翻，而后我们只能重新来，而重新来的环境又特别恶劣。

在中国做设计，环境非常差。不像西方，有自己的系统和方法论，中国连这套系统都没有，也没有标准。这个系统应该是对如今生活方式的理解，从现代审美的角度去看。

所以我希望我们这一代人或者两代人，是为了后面的人铺路的，但你既然铺这个路，就要把路铺对。别把路铺弯了，后面跟着的人走的也是弯路。很多企业的二代出国学了设计，回来可能要接家族的班，但是如果你前面铺的方向是不对的，他跟着走，那也是和以前一样都是错的，没有任何办法。

记者：仙游家具企业和设计师是否有合作的可能？

宋涛：不大现实。北京的家具企业，多大牌的设计师都找过，意大利的，德国的，为什么没有一个成功的？因为设计师是为你服务的，但如果你自己没有一个完整的体系和标准，别人是做不了设计的。你要有自己的想法自己的主观性，清楚你要的是什么，然后设计师帮你实现目标。把所有的期望和目标都压在设计师身上这是不行的，设计师只是产业链的一部分，还有工艺、销售、品牌，这需要一个系统来完成，不能麻木地发展其中一个环节，不平衡的发展肯定走不远。

记者：您到仙游玩了几天，看了很多企业，也聊了一些话题。在您看来，仙作产业目前存在哪些问题？

宋涛：先说坏的，有两方面。一是大家虽然都在做古典家具、传统文化，但在那里看不到真正的传统文化，连像样的古家具博物馆、古家具资料库都没有。所有人都去做卖钱的东西，没有人去做基础工作。我对仙游最失望的就是这一点。二是仙游的企业家主观性都比较强，不愿意接受外面的看法。无论是在仙游那几天接触的人，还是对话那天现场的观众。他们赚到了钱，觉得成功了，曾经的那些经验是对的，所以听不进新的改变和新的想法。

仙游人很努力，很积极。但是这积极又带来另外一个问题，因为没有一个真正的文化背景做支撑，这积极反而走了更多的弯路。因为他们对文化的理解、对当今的设计艺术特别欠缺，这样可能导致以后要走更多的弯路。

记者：建个家具博物馆、资料库就可以解决问题了吗？

宋涛：文化基础只是一方面，更要去看看外面的世界。完全不看外面，没有横向的比较，就不知道天外有天，人外有人。仙游可以做个小型博物馆，一边放北欧家具，一边放明式老家具，两边往那一放，天天去看、去做、去了解，慢慢审美就跟上来了，再看自己的东西就有辨别力了。