面对市场调整的压力，占市场半壁江山的传统书画仍是拍卖行生存的筹码，但是近现代书画市场本身也处于调整之中，已然显现出价格和成交量的缩水， 此次春拍的估价也回归到五六年前，拍卖行此时显然需要多方出击，寻找新的收藏热点。书画藏家“帽哥”李笠在去年秋拍时就已经表示要关注关良作品，他认为， 应该多加关注被低估的古代及近现代大师作品，例如黄宾虹、程十发等人。

现当代艺术合力突围

时下大批的中国艺术家和策展人正在水城威尼斯参加一场中国当代艺术的国际盛宴，与威尼斯双年展上的热闹非凡相比，内地的中国当代艺术拍卖市场仍处于困境之中。但是希望就在于不放弃，现当代艺术板块合力维系市场购买力，并且发掘年轻、新锐艺术仍是今年春拍的主题之一。

《TEFAF2015全球艺术品市场报告》中称，战后和当代艺术品是艺术品市场的主角，按价值算，占艺术品总销售额的48%。战后和当代艺术品 的拍卖额达到59亿欧元，同比增长 19%，创历史新高。其次是现代艺术品，占全球艺术品拍卖市场的28%，拍卖额达到33亿欧元。但中国的当代艺术市场却是此消彼长，经历了连续三四年的价 格下滑缩水。

值得一提的是，中国嘉德从今年春拍开始，“二十世纪艺术”、“当代艺术”成为分开设立的专场，而当代部分有构建中国当代“新绘画”领域的风向标 之势。“当前新绘画的创作实践并不是按照统一的风格和方向展开的，而是不同的艺术家根据自身的艺术创作诉求从多个角度进行的探索，就作品的主题而言大致包 括：知觉的体验、情境的再现与想象力的拓展这几个方面，但是所有这些都统一在对于当代绘画性多重可能性的探索之中。”此专场集结了尚扬早期作品《诊断 -3》、张恩利力作《吸烟》、毛焰《托马斯肖像1 号》、贾蔼力《星尘隐者》、仇晓飞大尺幅的《看眼睛》以及隋建国三件90 年代初早期经典雕塑等。

北京匡时曾在不久前的“艺术北京”上展示了早期及学院经典、当代中坚、新生代艺术、当代水墨等专题模块的春拍重要作品，包括刘炜、张恩利、王广 义、李新建、艾轩、陈逸飞、罗中立、奈良美智、朱利安·奥培等当今知名且市场活跃的中外艺术家的作品，达米恩· 赫斯特(Damien Hirst)版画作品的“无界：多样化国际当代艺术” 更是受到关注。在中国二十世纪早期油画板块，方君璧、周碧初、吕斯百、孙宗慰、王肇民、胡善馀、滑田友等作品呈现出拍卖行在征集上所下的功夫。

北京诚轩此次春拍的当代艺术板块，打破了媒材界限，从创作观念和绘画语言的当代性着眼，梳理艺术家对当下社会的体悟与思考。中央美术学院壁画系 教授陈文骥的作品一向钟情于没有生命的物态世界，1993年曾以《红色的领巾》获得中国油画年展银奖，拍品二联画《一角》则创作于2006年，正处于画家 抽离物象、向冷抽象转型的重要时期，正圆一明一暗，像是两个窥镜，猎取了平行世界的墙角，以疏离、间接的陈述方式，呈现出一种超越技法的纯粹视觉美感。

新锐艺术家对绘画语言的实验性探索越来越受艺坛关注。黄一山的《肌肉人之二》通过对物理属性的模仿，表现出超越二维的逼真感，介乎真实与荒诞之间，形成悖论。谢墨凛运用自制的绘画机器进行创作，《迭之七》虽是油画，却更像色彩浮雕，试图寻找机械秩序与手工细腻的边界。