王世国（广东省书法评论家协会主席）

大字书法是对榜书、题署、署书、擘窠书、撮襟书等的总称。东汉时期的灵帝虽昏庸无能，却喜爱辞赋 和书法，特设鸿都门学，广召学生，无论贵贱，都可来学习，成绩优秀者，便授予官职。此外，他还征召数百位天下擅长书法的人，集于鸿都门，举行书法大赛。结 果，南阳的师 宜官脱颖而出，拔得头筹。他善写隶书，大开大阖，如鹍鹏展翅，字大径丈。所以，师宜官是中国书法史上善写大字书法的第一人。

纵观中国书法史，要说大字书法，当然是明代最为兴盛。穷苦出身的开国皇帝朱元璋崇尚俭朴，非常重视大字书法。他令台阁书法家将往圣名言用大字书写在宫廷墙壁 上，以便让文臣武将时刻学习铭记。他认为这些大字书法远比那些令人眼花缭乱的绘画要好。另外，明代曾两次建都，每一次建都要大兴土木，无论是宫廷官府，还 是官员住宅、商贾店铺等，都需要重新题写牌匾、楹联。由于社会上对大字书法需求巨大，一时间，善写大字的书法家如詹希元、胡广、朱孔昜、陈登、黄养正、夏 昶、程南云等，驰誉朝野，占尽风光，成为当时书法明星大腕。明代大字书法的兴盛，还因为几代皇帝都喜欢书法，又善写大字，还常常亲自殿试地方推荐来的书法 人才。殿堂之上时间紧迫，应试者自然是写几个大字最合时宜了。如洪季和、沈应奇、张文宪、李世屿、李东阳等，都是那时由皇帝殿试过的大字书法神童。

不过，古代的大字书法要是与当代“展厅艺术”催生出来的大字书法相比，那又是小巫见大巫了。若是师宜官、詹希元、朱孔昜、李东阳等人还活着的话，见了如今的大字书法一定会瞠目结舌，自愧不如。当代书法家已经开启了一个“超大型作品”的时代。

一位博导、教授级的当代书法大腕，为我们生动描绘出他书写5米宽、13米长的“超大型作品”的情形：“一支大笔，碗口粗，一只手掌都围不过来，掂在手里，有 十几斤重，蘸上墨，则有20斤到30斤重……超大的笔，当然要有大的墨桶，普通的墨池砚台，还不够放（浸）一半毛笔笔毫。因此为求笔酣墨饱，都用大桶墨。 一缸一桶墨，一支大笔蘸下去，一半墨汁被吸走了。当然这支笔也变得沉重无比。普通一个顿笔挫笔，要花出比常规方式多几倍的力气。”当然，这样“超大型作 品”只能在厅堂地上或广场上写。

蘸满墨汁的毛笔有几十斤重，岂是一个文弱书生能够掌控得了的？更何况为求“笔酣墨饱”，挥运起来，自然是满 纸墨滴墨点；一笔下去 ，肯定是“墨花四溅”。这样完全不受书写者控制的笔墨线条，写出来的字还叫书法吗？这种乌糟邋遢的“超大型作品”，不过是涂鸦而已，可偏偏还要美其名曰： “运动感”“冲击力”“力量与速度的表现”。他哪里知道，古人若写特大榜书，不是要将毛笔饱含墨汁，恰恰相反，而是要少蘸墨，甚至以“飞白”作书，这样才 能避免满纸墨汁淋漓。

其实，大字书法不能这么玩。书法家应当追求的是艺术的美感，而不是“吉尼斯世界纪录”。我认为，书写这样的“超大型作品”，已经不是传统意义上的书法了，而更像是一种表演艺术，若说得更通俗点，那就是写字杂耍。

书写这种“超大型作品”成本高昂，可不是一般的小老百姓能够玩得起的。在老百姓的心目中，书法依然是文雅之事，无需这般粗憨蛮大 ；爱书、习书、作书还是要追求内心的宁静和愉悦； 创作激情的表现也并不在于字势的张狂和字幅的巨大。你看，张旭《古诗四帖》和怀素《自叙帖》并不大，它们不是依然可以让人感到书家澎湃的激情，让观者惊心 动魄吗？