山本桂辅《无题》纸本油画、彩铅2006年

采写 信息时报记者 冯钰

摄影 信息时报记者 陈文杰

提起日本当代艺术，大多数中国观众首先想到的是草间弥生、村上隆、奈良美智等耳熟能详的名字，然后就是卡哇伊、平面化等印象。可是年轻一代的日本当代艺术家在思考什么问题、开展哪些实践呢？10月24日， 53美术馆邀请著名策展人、当代艺术研究者金岛隆弘来到广州，与听众分享他对于出生于上世纪六十年代至八十年代，并于九十年代至新千年初期崭露头角的一代日本青年艺术家所共同表现出的一些重要特质的观察。

53美术馆馆长李琼波告诉我，这一学术讲座是正在该馆进行中的“冬日花园：探索日本当代艺术的微波普想象”展览的系列学术活动之一。这一展览是由日本国际交流基金会、日本驻广州总领事馆与广州53美术馆携手举办，由艺术评论家松井碧策展，在这次展览中展示了从上世纪九十年代后期到新千年初期崭露头角的14位日本青年艺术家，包括素描、绘画、影像作品在内的35件作品。

通过对片段的重组为陈腐与平庸的事物注入新意义

主讲人金岛隆弘从2007年创始远东当代并任总监，2010年至2015年担任东京艺术博览会执行总监，主持远东当代艺术计划，协助亚洲艺术家做国际推广并组织多次国际艺术交流活动。他拥有丰富的国际博览会工作经验，现担任艺术北京艺术总监。

在讲座中，金岛隆弘认为：“日本上世纪六十年代至八十年代出生的那批青年艺术家身上表现出一些重要的共性。尽管他们的艺术实践看似各不相同，但这一代艺术家所持有的某种态度和艺术原则是共通的：面对经济崩溃所暴露出的全球化的负面影响、单一化的生活方式以及世界范围内地域性社区的瓦解，这一代艺术家使用最谦卑平常的素材，并刻意采用一种充满童趣的随意性手法，最大限度利用劣势条件，从而寻求一种独特的生存之道。”

这些艺术家通过对片段的重组呈现各自不同的世界观，为陈腐与平庸的事物注入新的功能和意义。他们这种在艺术表达上的共性被策展人松井女士称作“微波普”。李琼波认为，近年来，广州本地的青年艺术家与日本的青年当代艺术家交流日益紧密，身处于价值观日益多元的全球化世界，日本艺术家的审视、思考和工作方式，对于中国青年艺术家来说或许有着某些可供参考的意义。