吉瑞森是个热爱生活的人，不容心中存一丝阴霾，豪爽、洒脱的侠气品性，赋予西双版纳葳蕤茂密的植被愈加旺盛的生命活力，有如抚照一切心灵角落的阳光，既找不到悲冷、空幻的东西，也绝不标榜什么禅意，凸现了画家对生活和艺术遏不住的激情。

新世纪初，吉瑞森考入中央美术学院首届博士生班，师从郭怡(子宗)、张立辰教授。他在表现手法上重视捕捉描绘物象特质与生命的写生传统，忠于自己内在感觉的描摹，用笔善细而不亲纤弱，浓染而不觉媚艳，长笔勾勒而没有霸气粗态，轻盈描绘而没有俗韵嫩感，写实状物各尽精妙，用渍墨渍色渲染热带植物的阔叶和雨林的迷朦幽深，以及山石和竹根、树藤的点苔，其渍痕和特殊的肌理，既烘托和虚化了背景，又突出精勾细勒的绘画主体，丰富了花鸟画的造型语汇，感情与理智的高度协衡使得作品极富诗情画意。

吉瑞森打破了传统花鸟画内容单一和形式简洁的固有程式，摒弃明清以降传统国画常常显露混杂拼凑，构图疏落的缺憾以及背景和衬物之间缺少有机的互为联系的面貌，渗透着他对自然胜境形神的透彻见解。他突破传统折枝花鸟的构图模式，“野、破、乱”的原生态植被经过“有意味”地组合与重构，布势满中求透，实中藏虚，利用画面形成空白及色彩的深浅、冷暖和景物虚实疏密的反差，使之成为画面中的“透气孔”，他的作品呈现出满而不闷，形密而气舒的韵致。热带雨林的幽深、丰茂与生机，静谧幽深与繁茂葳蕤，无不表达的充实而饱满，浸透了如火般的情素与浓烈的意象，大面积、多层次的图式结构，密密层层的树木虬枝衬托着明朗鲜脱的主体花卉，大自然树木藤蔓茂盛纷繁、花草禽鸟相互争艳，迥然不同于古画凄清孤寂的意趣和情调，明丽绚烂的时代美感恰当地表达画家对于云之南山林幽谷铺天盖地的绿和漫山遍野花色的生命礼赞。吉瑞森挥洒的生命勃发的新境界和形式语言的个性化，不仅展示出生命的蓬勃之美，而且展示出他精心建构的形式之美。