以《她曾是制盔者的娇妻》（She Who Was Once the Helmet-Maker’s Beautiful Wife）这件作品为例，瘦弱的老妇人形体，和她那扁平的胸脯及几近见骨的皮肤，就是最好的典型。或许罗丹本人也隐约地察觉了自己的倾向。

她曾是制盔者的娇妻

通常描绘个体或群体的“动作”，更能看出某些压抑的力量。有些成双的伴侣相互拥抱（例如《吻》[The Kiss]中所有肢体皆松弛无力，除了他的手和她的臂膀是向内使力的），其他伴侣们相互倾倒。人体拥抱大地，有人晕倒在地上。倾倒的女像柱（caryatid）仍承受着石头压下的重力。女体蜷曲着宛如被压缩藏匿在角落里，等等。

吻

在罗丹的许多大理石作品中，人体和头本应视为它们是自未曾切割的石块中浮现出来的，但是实际上它们看起来却像是被压回去糅合在石块之中。依照这个暗示延续发展下去的话，这些人的形体不会独立出来而获得解放，反而会隐没消失不见。