1987 广东五华 深圳市以扶贫的名义在广东山区招工，来报名的少女轮流由干部登记并量身高

02 从每人凑十元办私人影展， 到烧坏三台幻灯机的全国交流

中国的纪实摄影曾向德国“输送”250位艺术家

羊城晚报：那这些积累后来派上了什么用场？

安哥：从1981年开始，我们十来个志同道合的朋友，办私人影展。每人凑十块钱，在广州越秀公园租画坊，人均挂十幅作品展出，名曰“人人影展”。到1985年，我有一部幻灯机，我们四个人就在广东画院和广州图书馆租场子、卖票，放幻灯，当时的年轻人基本都是回城的知青，一看到知青的（作品）就吹口哨，很热闹的。慢慢地，我们这一代很多摄影师都不想走原来那样的路，开始拍自己有想法的题材，内容、手法都不一样。

高潮是1996年，在羊城晚报社，当时的省新闻摄影协会让我办一次全国性的大交流活动，他们问我需要多少钱，我说“两万就行，我们睡地铺、吃盒饭”。于是开始打电话、发邀请函，最后来了八十多人。来的没有领导，也不要理论家，每人都要带上作品。然后我们放幻灯放了三天，三个幻灯机轮流上，坏一个换一个，三个都坏过。到了晚上大家就争论、讨论、吵架，很热闹的。

就是从那年起，广东报业走入市场，后来成立五大报业集团。羊城晚报、南方日报、广州日报、深圳商报等都来抢作品、抢作者，特别热情。后来报业集团不光抢作品，还到北大等各地名校去挖才子才女，年轻的一代文化水平也高。以前摄影圈都是老前辈，基本都是退伍兵、运动员，很少有大学生。从那时起局面就大不一样了，杂志、报纸版面多了，人才也多了。

羊城晚报：大家经常会提到以你为代表的这一批人对上世纪九十年代中国新摄影出现的作用。

安哥：实际上纪实摄影所关心的是民生、社会，最主力的就是我们这一代，从改革开放入行，大家都有社会经历，都当过知青、当过兵、当过工人，对真实的渴望表现在摄影上。1986年北京办的影展“十年一瞬间”是以纪实为主的，但是现在回看，我们只挑出了五张左右（好的作品），大部分作品基本功还不行。

在1988年陕西办的摄影公开赛“艰巨历程”上，大部分作品对摄影的把握也还不够成熟。而到了2008年，“中国人本：纪实在当代”摄影展之所以那么成功，是因为作者都是中国擅长拍纪实摄影的、摄影语言表达能力强的、题材有深度的，也赶上了好时代，所以涌现出的好作品特别多。以至于后来在德国展出时，主办方要求我们补充250位作者的艺术简历，都把他们当艺术家来看待。