吹墨工艺

  小时候，过年过节或祝贺同学过生日，喜欢自制贺卡。找一把旧牙刷蘸上蓝墨水，拨动牙刷毛，便有雾状的蓝色洒在纸上，不想有蓝雾的地方用卡纸遮起来就好了，然后再画上点什么。这样的贺卡很受小伙伴的欢迎。

  后来笔者在研究青花瓷的工艺时，曾经想：青花工艺有没有吹墨画法？5年前，得到一块万历年的青花瓷片，就是吹墨画。图中画了三匹马，马的周围有 蓝色雾状墨点，显然是先遮后画的。我学生时代的小技巧，我们的祖先早就用在青花画技上了！不过这块瓷片很特别，形同国画有落款、有闲章。标明年款是“万历 壬子年仲夏月吉日”，即万历四十年（1612年）七月某日。闲章不闲，有方圆两枚，方章是“淮府佳器”四字，圆章上也有四个字“黄一鸣造”。很显然，这是 淮府定烧的器皿，“黄一鸣”当然不会是工匠的名字，而是淮府的“掌门人”。这淮府是不是淮安府，这黄一鸣是不是知府大人，待查。

  吹墨工艺是将青料吹成雾状，形成浓淡渐变的效果。可以直接吹出纹样，也可以利用纸型吹出漏白的图形，然后再画。图1是一只日本回流的明代末年青 花松鹿纹棱口盘，就是采用吹墨技法绘制的。此盘造型端正，胎体厚实，器内青花绘松鹿图，吹墨工艺，技法新颖，独树一帜。松鹿图寓意吉庆祥瑞，松是长寿的标 志，鹿是禄的谐音。吹墨工艺使得青花色泽斑驳，整个画面好似雪景，别有一番韵味。器口涂以酱釉，为明末清初瓷器的常见装饰，时代特征鲜明。盘底青花书寄托 款“大明成化年制”，字体古拙。该盘釉面光亮，保存状态良好。

  日本回流的吹墨青花瓷器，就是当年是从中国销售过去的，那么日本有没有吹墨青花？笔者的好友东方晓先生是位日语翻译，近年他正在研究中国陶瓷艺 术对日本的影响。他肯定地告诉我：日本是个善于学习和模仿的民族，在伊万里时期（1610——1640年）就出现了吹墨青花瓷器。曾经在早期伊万里窑址的 山内町百间窑和有田町天神窑等地出土过使用纸型的吹墨产品。月兔纹是典型的图案（图2）。和月亮一起的兔纹在中国具有长生不老的吉祥寓意，是中国明末常用 的青花图案。更妙的是也有类似中国画的闲章，右边吹墨留白的方章内有几个中文字，只看出后两个字“天兔”。早期伊万里青花中使用的月兔纹，被认为是源自中 国明代的青花，但有田的陶工还是按照日本人的审美习惯做了些改动，如夸张了兔子的耳朵等。

  笔者的标本早于日本回流的松鹿图盘和日本伊万里时期的月兔纹盘，但这些都是明代或明末清初的产品。是不是可以认定吹墨工艺始于明代？查找相关资 料，都说吹墨工艺起于明代。但北京元瓷收藏家大漠行者的一块元青花瓷片，改变了我的看法，因为这块瓷片上的纹饰，采用了青花吹墨工艺（图3）。画面云雾蒙 蒙，一个苍老的龙头在云中显现出来，这种效果绝对是吹墨工艺，先喷后画。再细看瓷片的胎釉和苏麻离青显现出的铁锈斑，确定是元青花无疑。