20世纪以来,西方现代主义绘画涌现出众多的艺术思潮和流派,但都不同程度地受到了东方"意"与"象"思维的影响,注重主体的意念和内在情感的表达。印象主义，浪漫主义，表现主义等等，从绘画作品的表现形式的分析,从绘画造型、色彩表现两方面来证明西方现代绘画表现特征中的"意象"性，这与中国绘画精神”巧密于精思”是十分一致的。近代美学家朱光潜先生在“美在意象”开启了中西美学汇通的渠道，美学的“万物一体之美”的审美精神及“沉郁”、“飘逸”和“空灵”诸审美范畴的阐发，尤其精彩纷呈，意味隽永。自古以来也是中国画家们一直以“意象”创作为绘画精神法则。综上所述，我在油画创作中用取传统“意象写意”精神来表现和探索，将中国画中的“意象写意”精神用在表现在油画主体创作中，也是多年来我探索研究油画创新的历程，如：我在《残荷》和《皖风细雨》系列作品创作中的思考，荷花作为中国画的传统题材，从古至今已有无数文人墨客从不同的角度去探索挖掘。如何通过西方油画语言去表现中国传统绘画意境，通过线条、色彩的运用，糅合多种元素，在画面上思想上更加跳跃，视觉上无限张扬、奔放的形式更加自由地表达，使作品更富有张力。在这系列作品中，作品中更加随心所欲地驾驭自己的语言与思想，更主观的表达意象写意精神，展现中国传统审美意境，更给观者耳目一新的感觉。